朝代：唐作者：上官仪浏览量：1
译文
花瓣轻盈飘落，蝴蝶在仙人杏旁纷飞乱舞，绿叶茂密繁盛，黄莺在帝女桑间啼鸣不休。飞云阁上春意已浓，明月楼中长夜未尽。
逐句剖析
"花轻蕊乱仙人杏"：花瓣轻盈飘落，蝴蝶在仙人杏旁纷飞乱舞，
# 仙人杏：《太平广记》卷四一○“仙人杏”引《述异记》：“南海中多杏，海上人云：仙人种杏处。汉时，尝有人舟行遇风，泊此洲五六日，日食杏，故免死。”后人因此以“仙人杏”为杏的美称。,蕊：一作“蝶”。
"叶密莺啼帝女桑"：绿叶茂密繁盛，黄莺在帝女桑间啼鸣不休。
# 帝女桑：神话传说中的桑树。以赤帝女居此桑而升天，故名。《山海经·中山经》：“又东五十里曰宣山……其上有桑焉，大五十尺，其枝四衢，其叶大尺余，赤理黄华青柎，名曰帝女之桑。”《太平御览》卷九二一引《广异记》：“南方赤帝女学道得仙，居南阳崿山桑树上，正月一日衔柴作巢，至十五日成，或作白鹊，或女人。赤帝见之悲恸，诱之不得，以火焚之，女即升天，因名帝女桑。”帝女桑亦省作“帝桑”。唐?卢照邻《山林休日田家》诗：“径草疏王篲，巗枝落帝桑。”,啼：一作“喧”。
"飞云阁上春应至"：飞云阁上春意已浓，
# 飞云：高耸入云。
"明月楼中夜未央"：明月楼中长夜未尽。
# 未央：未半。《诗·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”朱熹集传：“央，中也。”《汉书·外戚传上·孝武李夫人》：“托沈阴以圹久兮，惜蕃华之未央。”颜师古注：“未央，犹未半也。言年岁未半而早落蕃华，故痛惜之。”
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简介
《春日》是唐代诗人上官仪创作的一首七言绝句，一说是元万顷写的。此诗前两句以“仙人杏”“帝女桑”等神话意象为引，通过“花轻蝶乱”“叶密莺啼”的动态描写，勾勒出春日生机盎然的灵动画面；后两句由白昼转入月夜，借“飞云阁”“明月楼”的楼阁意象，既展现春色蔓延的时空流转，又暗含对良辰易逝的怅惘与遐思。全诗以工巧对仗、明丽典故和虚实相生的笔法，融合自然景致与神话色彩，于简练结构中营造出悠远意境。
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作者介绍
初唐诗人
上官仪（605？～664？），唐代诗人。字游韶，陕州陕县（今属河南）人，后徙居江都（今江苏扬州）。贞观初进士，官弘文馆直学士、西台侍郎等。其诗工五言，多应制奉和之作，绮错婉媚，对仗精工，辞藻华美，时人称为“上官体”。又著《笔札华梁》，研讨近体诗属对技巧，对律诗形成颇有影响。
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赏析
1. 分段赏析
“花轻蕊乱仙人杏”此句以动态笔触勾勒春日杏花盛放之景。“花轻”二字既形容花瓣之轻盈，亦暗指春风拂动下的摇曳姿态；“蝶乱”则通过蝶群纷飞的热闹，侧面烘托杏花之繁茂。“仙人杏”借用神话典故，赋予杏花超凡脱俗的意蕴，将自然景物与神话想象交织，拓展了诗意境界。诗人借“乱”字强化视觉张力，营造出春日的蓬勃生机。“叶密莺啼帝女桑”此句转向桑林意象，以“叶密”突出桑树之茂盛，“莺啼”则从听觉角度注入生机。典故“帝女桑”源自中赤帝女升天化桑的神话，既暗合桑树作为农耕文明象征的现实意义，又为其披上神秘色彩。叶之静与莺之动的对比，形成画面层次感，同时“帝女”一词隐含对时光流转、生命永恒的哲思，与首句“仙人杏”构成神话意象的呼应。“飞云阁上春应至”此句以空间转换将视角引向高处。“飞云阁”作为传统楼阁意象，既象征权位，亦暗示诗人登高望远的开阔心境。“春应至”中的“应”字微妙传达出期盼与不确定的交织——既是对自然节律的笃定，又暗含对时局的隐忧。建筑与季节的双重意象，使诗句在写景中渗透着人世沧桑的感慨。“明月楼中夜未央”末句借夜色深化情感厚度。“明月楼”是古典文学中典型的思怀意象，此处既可解读为对故土的眷恋，亦暗喻诗人对李唐王朝命运的忧虑。“夜未央”出自《诗经》，既写实描述春夜绵长，又以“未央”双关，暗含对盛世未竟的叹惋。作为上官仪的绝笔之作，此句更添一层生命将尽而志未酬的悲壮。
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