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应

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制

初唐诗人

上官仪（605？～664？），唐代诗人。字游韶，陕州陕县（今属河南）人，后徙居江都（今江苏扬州）。贞观初进士，官弘文馆直学士、西台侍郎等。其诗工五言，多应制奉和之作，绮错婉媚，对仗精工，辞藻华美，时人称为“上官体”。又著《笔札华梁》，研讨近体诗属对技巧，对律诗形成颇有影响。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律，也是一首唱和应制诗。描写了秋日皇家园林，表现了对帝王居所与宫廷生活的赞美。

2. 写作手法

化用：“落叶飘蝉影，平流写雁行”化用自然意象与典籍意境。“蝉影”“雁行”是古典诗文中常见的秋日意象，《礼记》《初学记》等典籍中多以蝉鸣渐歇、雁阵南飞暗示秋深。诗人未直接援引文句，而是提炼意象精髓：以“飘”写落叶与蝉影的动态呼应，用“写”状雁群在水面的投影，将典籍中静态的物候描写转化为灵动画面。这种化用既保留了传统意象的文化内涵，又赋予其新鲜的视觉，既符合“六对”中“物对”的格律要求，又让秋景描写兼具自然之真与人文之雅。用典：“仙歌临枍诣，玄豫历长杨”巧用汉代宫殿典故。“枍诣”为汉武帝所建宫殿，以香木为材，曾是皇家宴乐之所；“长杨宫”乃汉代帝王秋冬游猎、校阅之地，因宫中有长杨树得名。诗人借这两处汉代宫殿名，代指唐代皇家宫苑与游猎场所：“仙歌临枍诣”暗写唐宫宴乐的雅盛，“玄豫历长杨”则隐述帝王出行游赏的威仪。不直言唐宫，却以汉典的历史感映现当下皇家气象，既让场景暗含文化底蕴，又于古今勾连中含蓄传递对皇权隆盛的称颂，尽显用典的精巧与蕴藉。铺陈：开篇“上苑通平乐，神池迩建章”总写宫苑格局，以“通”“迩”勾勒整体；接着“楼台相掩映，城阙互相望”细描建筑群落的错落；再转至“缇油泛行幔，箫吹转浮梁”的仪仗活动，由静入动；随后“晚云含朔气”至“荷销裛露香”，铺陈秋日山水草木的细微变化；“仙歌临枍诣”“归路乘明月”结束帝王游赏的全过程。全诗如画卷渐展，由宫苑到宫殿、由外景到内廷，时序上从日间到傍晚再至月夜，场景上融建筑、仪仗、自然、活动于一体，层层递进中尽显皇家生活的富丽与恢弘，辞藻清丽而气势连贯。

3. 分段赏析

“上苑通平乐，神池迩建章”开篇点出皇家园林的位置：上苑与平乐宫相通，神池靠近建章宫。“通”“迩”二字简洁勾勒出宫殿群的相连与邻近，既显皇家苑囿的恢弘阔大，又暗含宫廷建筑的规整有序，为全诗奠定“皇家气象”的基调。“楼台相掩映，城阙互相望”续写建筑之景：楼台层层叠叠、相互掩映，城阙遥遥相对、彼此眺望。“相掩映”“互相望”以动态的呼应感，写出建筑群的错落有致与整体气势，画面感强，暗含对皇家宫室壮丽的赞叹。“缇油泛行幔，箫吹转浮梁”转入宫廷仪仗与活动场景：缇油装饰的出行帐幔在风中飘动，箫声悠扬，随队伍转过浮桥。“缇油”“行幔”显仪仗之华贵，“箫吹”添听觉之美，“转浮梁”暗示帝王出行的动态，细节中见宫廷生活的精致与隆重。“晚云含朔气，斜照荡秋光”笔锋转向秋日天色：傍晚的云彩带着北方的寒气，斜阳铺洒，荡开满目的秋光。“朔气”点出秋日的清寒，“斜照”“秋光”则显秋日的明丽，冷暖相济，既写秋景之实，又暗合宫廷环境的肃穆与开阔。“落叶飘蝉影，平流写雁行”聚焦秋日动植物之景：落叶飘飞时，映出蝉的残影；平静的水面上，映照出雁群的行列。“飘”“写”二字生动传神，“蝉影”“雁行”既见秋日萧瑟（蝉将蛰伏、雁南归），又以“落叶”“平流”为衬，画面灵动，对仗工稳，体现“上官体”的炼字之妙。“槿散凌风缛，荷销裛露香”细描秋日花草情态：木槿花瓣在风中散落，褪去了繁盛的华彩；荷花凋零，连带着沾染露水的香气也渐渐消散。“散”“销”写出秋景的渐衰之态，“凌风缛”“裛露香”又留有余韵，于萧瑟中见细腻，暗含对自然环境转变的体察。“仙歌临枍诣，玄豫历长杨”重回宫廷活动：美妙的歌声传到枍诣宫，帝王的车驾经过长杨宫。“仙歌”写乐声之美，“玄豫”（天子车驾）显帝王身份，“枍诣”“长杨”均为皇家宫殿名，既呼应开篇的建筑描写，又暗颂帝王游赏的雅兴与威仪。“归路乘明月，千门开未央”以归途之景作结：归来的路上沐浴在明月清辉中，未央宫的千重宫门敞开，一片通明。“明月”添清寂之美，“千门开”显宫廷的浩大气势，“未央”既指宫殿，又含“未尽”之意，余韵悠长，暗含对皇家气象的持续赞叹。