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文章解析

wàng
望
jiāng
江
nán
南
·
·
chóng
重
jiǔ
九
yù
遇
yǔ
雨

朝代：宋作者：康与之浏览量：1
chóng
重
yáng
阳
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日
，
，
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四
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面
yǔ
雨
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垂
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垂
。
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拍
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，
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龙
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路
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浸
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篱
。
。
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萸
pàng
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，
，
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菊
shī
湿
jī
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jī
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。
。
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落
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孟
jiā
嘉
xún
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笠
，
，
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táo
陶
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令
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买
suō
蓑
yī
衣
。
。
dōu
都
dào
道
bù
不
rú
如
guī
归
。
。

译文

重阳佳节，雨水从四面八方落下。戏马台前的泥水能溅到人的胸前，龙山路上的积水能浸到人的肚脐，把院子东边的篱笆淹浸到倒下。茱萸沾雨而显得湿重，黄色的菊花也因雨而湿润。这时，帽落而不觉的孟嘉在寻找箬笠，曾脱巾漉酒的陶渊明也在寻找簑衣。人们都说不如回家去。

逐句剖析

"重阳日"：重阳佳节，

# 重阳：农历九月九日重阳节。

"四面雨垂垂"：雨水从四面八方落下。

# 四面雨垂垂：一作“阴雨四郊垂”。垂垂，落下。

"戏马台前泥拍肚"：戏马台前的泥水能溅到人的胸前，

# 泥拍肚：指泥水溅到胸前。,戏马台：即项羽的掠马台，在今江苏铜山县南。东晋义熙年间，刘裕于重阳时在此大会宾僚并赋诗助兴。

"龙山路上水平脐"：龙山路上的积水能浸到人的肚脐，

# 水平脐：水浸到肚脐，形容水深。脐：一作“挤”。,路：一作“会”。,龙山：在今湖北江陵西北。《晋书·孟嘉传》：“九月九日，温（桓温）宴龙山，僚佐毕集。”

"淹浸倒东篱"：把院子东边的篱笆淹浸到倒下。

# 东篱：泛指赏菊之地，古人每逢重阳，总要赏菊饮酒。陶渊明《饮酒二十首》：“采菊东篱下，悠然见南山。”,倒：一作“到”。,淹：一作“直”。

"茱萸胖"：茱萸沾雨而显得湿重，

# 茱萸：植物名，生于川谷，其味香烈。古代风俗，重阳节佩带茱萸，以祛除病邪。王维《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插荣萸少一人。”

"黄菊湿齑齑"：黄色的菊花也因雨而湿润。

# 齑齑：一作“滋滋”。,黄菊：一作“菊蕊”。

"落帽孟嘉寻篛笠"：这时，帽落而不觉的孟嘉在寻找箬笠，

# 篛笠：用箬竹叶或篾编结而成的斗笠。箬，箬竹，茎高三、四尺，叶宽而大，可编制器物，还可以包粽。,落帽孟嘉：《晋书·孟嘉传》：“九月九日……有风至，吹嘉帽堕地，嘉不觉之。”

"漉巾陶令买蓑衣"：曾脱巾漉酒的陶渊明也在寻找簑衣。

# 买：找，一作“觅”。,陶令：陶渊明曾官彭泽县令，故称。,漉巾：一作“休官”。

"都道不如归"：人们都说不如回家去。

# 道：说。

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简介

《望江南·重九遇雨》是南宋词人康与之创作的一首词。以重阳节遇雨为背景，通过夸张的笔法和典故的化用，将雨中登高的狼狈场景与文人雅士的窘态结合，形成滑稽诙谐的意境。上片以“四面雨垂垂”开篇，直写秋雨滂沱，借“戏马台前泥拍肚”“龙山路上水平脐”等夸张意象，描绘泥水漫浸、东篱倾倒的混乱画面，语言俚俗却暗含历史典故，形成雅俗交融的张力。下片转写茱萸沾雨、菊蕊湿漉的细节，再以“落帽孟嘉寻箬笠”“漉巾陶令觅蓑衣”的漫画式描摹，将孟嘉落帽的雅事与陶渊明归隐的逸趣置于狼狈情境中，颠覆传统文人形象，末句“都道不如归”以反讽收尾，将雅言“不如归”转化为对避雨现实的调侃，既呼应前文典故，又以俗语点睛，余韵悠长。全词以戏谑笔调消解重阳习俗的庄重，通过虚实相生、典故重构等手法，展现“谑而不虐”的艺术特色，被评“风调谑而仍雅，宕而不野”。
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作者介绍

南宋词人

康与之（1095？～1164？），南宋词人。字伯可，号顺庵，洛阳（今属河南）人。高宗时，康与之上《中兴十策》，名振一时，后任承务郎、军器监丞等职。康与之工诗词，词名尤著。其词多应制之作，部分作品虽工丽可诵，但阿谀粉饰。怀古词则流露出时代丧乱、家国败亡之感，意境悲凉。黄昇《中兴以来绝妙词选》认为其词“篇篇精妙”。主要作品有《瑞鹤仙·上元应制》《诉衷情令·长安怀古》等。著有《顺庵乐府》。

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背景

根据清代学者徐釚所著《词苑丛谈》卷十一的记载，这首词作于词人重阳节逢雨之际奉帝王之命即兴吟咏而成，但具体创作时间已难确考。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首​​词，也是一首​​谐谑题材​​的节令词，以重阳节遇雨为背景，通过夸张的意象、典故的戏谑化重构和雅俗交融的语言，展现了风雨中登高赏菊的狼狈场景与文人雅士的滑稽情态。

2. 写作手法

夸张：“重阳日，四面雨垂垂”，开篇直写重阳节的阴雨天气，“垂垂”二字既口语化又具画面感，强化雨势绵密连绵的视觉效果，为全词奠定诙谐基调。用典：“戏马台前泥拍肚，龙山路上水平脐”，“戏马台​​”，指的是项羽阅兵之地，后成重阳登高胜地（南朝刘裕曾于此宴饮）。​​“龙山路​​”，暗用桓温“龙山落帽”典故（《晋书·孟嘉传》），喻文人雅集，将历史人物的风雅轶事扭曲为雨中窘态，通过错位制造喜剧效果。以古衬今，暗嘲文人雅士在自然面前的无能为力。

3. 分段赏析

上片：“重阳日，四面雨垂垂”以平实口语点明时间（重阳）与天气（阴雨），语言质朴如民谣，符合“老妪能解”的民间趣味。紧接以“戏马台前泥拍肚，龙山路上水平脐”连用两典：戏马台​​，南朝刘裕重阳登临赋诗之地，象征文人雅集；龙山会，东晋桓温重阳宴饮典故，暗含名士风流。二典本为风雅之事，却以“泥拍肚”“水平脐”的俚俗描写颠覆其意境，形成“以巧补拙，以灵济朴”的反差效果。“淹浸倒东篱”既承接上文的滂沱雨势，又为下片“菊蕊湿齑齑”“陶令觅蓑衣”埋下伏笔，使全词脉络贯通。下片：“茱萸胖，黄菊湿齑齑”以“胖”“湿”二字呼应上片雨势，同时暗讽重阳习俗（插茱萸、赏菊）在暴雨中的荒诞，延续雅俗交融的笔调。落帽孟嘉​​，化用《晋书》孟嘉落帽典故，原为名士风度，此处却因大雨狼狈寻笠，颠覆其潇洒形象；漉巾陶令​​，陶渊明“葛巾漉酒”的率性之举，被解构为“觅蓑衣”的窘态，形成反讽幽默。“都道不如归”以雅言收束俗事，既暗含对文人附庸风雅的调侃，又以“回家避雨”的世俗逻辑消解荒诞，达到“翻雅为俗，冷隽隽永”的境界。

4. 作品点评

此词全篇旁征博引，典故运用密集而不失精准，始终围绕主题展开，展现出深湛的用典功力。语言风格诙谐幽默，处处可见妙趣横生的戏谑笔触，在应制作品的框架内游刃有余。虽属奉命即兴之作，却在仓促间一挥而就，却能令观者会心一笑，足见其卓越不凡的创作功力与敏捷才思，实为文人机锋与诗家匠心的完美统一。

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作品评价

# 此词，除滑稽外，别无用意。

现代已故中国作家协会会员刘永济《唐五代两宋词简析》

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