朝代：唐作者：鱼玄机浏览量：1
译文
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。岸边柳树的倒影铺撒在水面，飘扬的落花落在垂钓人的头上。柳树的根深深藏在水底，成了鱼的栖息处，低垂的柳枝系住了旅客之舟。风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
逐句剖析
"翠色连荒岸"：杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，
# 连：一作迷。,翠色：草色。翠，一作“草”。
"烟姿入远楼"：透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。
# 烟姿：轻盈美好的姿态。唐冯贽《云仙杂记》卷二：“袁丰居宅后，有六株梅，开时……（丰）叹曰：‘烟姿玉骨，世外佳人，但恨无倾城笑耳。’”此处指柳姿，柳丝摇曳如烟。
"影铺秋水面"：岸边柳树的倒影铺撒在水面，
# 影：一作叶。
"花落钓人头"：飘扬的落花落在垂钓人的头上。
# 钓人：钓鱼人。人：一作“矶”。
"根老藏鱼窟"：柳树的根深深藏在水底，成了鱼的栖息处，
# 鱼窟：指鱼栖身的洞穴。鱼，一作龙。
"枝低系客舟"：低垂的柳枝系住了旅客之舟。
# 客舟：运送旅客的船。晋陶潜《庚子岁五月中从都还阻风于规林》诗：“谁言客舟远，近瞻百里余。延目识南岭，空叹将焉如。”,系：一作“拂”。
"萧萧风雨夜"：风雨萧萧的夜晚，
# 萧萧：象声词。此处形容风雨声。
"惊梦复添愁"：从梦中惊醒又增添几许忧愁。
# 惊梦：惊醒睡梦。南朝梁刘勰《文心雕龙·神思》：“相如含笔而腐毫，扬雄辍翰而惊梦。”
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简介
《赋得江边柳》是唐代女诗人鱼玄机创作的一首五言律诗。诗的前四句勾勒出一幅迷蒙的江边烟柳图景：岸边翠色相连，柳烟笼罩着远处的楼阁；柳影铺在水面，落花飘落在行人头上。后四句由写景转而抒发愁情，写柳树根须深扎水底鱼窖，柳条似在挽留客船，风雨交加的夜晚，从梦中醒来更添几分愁绪。全诗景与情相交融，笔法曲折，意境优美。
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作者介绍
中晚唐女冠诗人
鱼玄机（844？～868），唐代诗人。原名幼薇，字幼微，一字蕙兰，长安（今陕西西安）人。初为补阙李亿妾，因李妻不容，于咸通中出家为女道士。鱼玄机的诗多写男女情思，属对工稳，遣词用典有新意，写男女之情真切细腻、坦率热情，也有婉曲细腻、意境雄浑阔大、恬淡悠闲之作。其诗善用意象，注重炼字以及艺术手法和叠字的使用。其诗作展现了女诗人的日常生活，反映了一些唐朝的社会活动，同时体现了进步的女性意识，以及乐观的生命精神和超越时代的爱情观念，为后世女性主义的研究作出贡献。有作品《寄李亿员外》《江行》《赋得江边柳》等。
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背景
《赋得江边柳》一般认为创作于唐懿宗咸通四年（863年），即鱼玄机被弃之后。另有一说称此诗作于她的少女时期，相传是温庭筠为试探其才学，以“江边柳”为题命她当场赋诗，时年十三岁的鱼玄机稍作思索便写成此篇。鱼玄机早年丧父，母亲靠为人洗衣勉强维持生计，当时名满京华的诗人温庭筠听闻其才名，特意造访，让她以“江边柳”为题即兴创作，鱼玄机即刻成诗，令温庭筠对其才华赞叹不已。她年少显露的诗才，在长安文人中已广为传诵，成为闻名一时的诗童。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首写景抒情诗。诗歌前半部分描绘江边烟柳的迷蒙景色，展现翠色连岸、柳影铺水等画面；后半部分借柳抒怀，书写根藏鱼窖、枝系客舟的情境，以及风雨夜梦惊后的愁绪，抒发了人生际遇的不幸与内心的哀婉愁情。
2. 写作手法
对偶：全诗四联均为工整对偶句，首联“翠色”对“烟姿”、“连荒岸”对“入远楼”，以色彩与形态勾勒柳的整体风貌；颔联“影铺秋水面”对“花落钓人头”，以视觉意象的呼应展现柳影飘落的动态画面；颈联“根老”对“枝低”、“藏鱼窟”对“系客舟”，以柳的局部特征暗示诗人的处境，语言凝练，韵律和谐，增强了诗歌的结构美感。情景交融：前六句借景抒怀，将愁绪融入柳的意象：“荒岸”“秋水面”“花落”等萧瑟之景，暗合诗人对人生归宿的迷茫；“根老”“枝低”的柳态，映射其遭逢冷落的心境。尾联“潇潇风雨夜，惊梦复添愁”直抒胸臆，以风雨惊梦的情境收束，使自然景象与内心愁绪浑然一体，景中含情，情因景显。直抒胸臆：尾联“萧萧风雨夜，惊梦复添愁”抛开隐喻，直写风雨夜惊梦增愁的心境。“惊”“添”二字直击内心，将前面积累的身世之悲化作具体愁绪，使物我交融的含蓄铺垫在结尾处迸发为直白倾诉，让情感更显强烈真实。
3. 分段赏析
首联“翠色连荒岸，烟姿入远楼”以对偶句起笔，描绘柳色与柳姿。“翠色”并非单指一棵柳树，而是展现出一片翠绿蔓延至荒芜的江岸，这“荒岸”二字，实则象征着诗人所处的孤寂环境，仿佛在诉说其环顾四周却难寻人生归宿的迷茫。那如烟似雾的柳姿，轻轻融入远方的楼宇，而这楼宇所代表的温馨生活，于诗人而言却遥不可及，只能在朦胧烟色中徒增向往。颔联“影铺秋水面，花落钓人头”继续以对偶手法刻画柳影与柳絮。岸边柳树的倒影在秋日水面上铺展开来，随波摇曳，恰似诗人眼前梦幻迷离的处境，一片茫然无措。而飘扬的柳絮落在垂钓之人的头上，这落花的命运，正如同诗人对自身遭遇的担忧——终将被无情抛弃，甚至得不到哪怕一眼的怜惜，命运的无奈与凄凉溢于言表。颈联“根老藏鱼窟，枝低系客舟”聚焦柳根与柳枝。柳树根部老朽，成为鱼儿藏身的窟穴，这一景象暗指诗人在他人眼中已不再新鲜，如同一个供人短暂停留的旅店，往来客舟匆匆，无人驻足长留。低垂的柳枝虽能暂时系住客舟，却终究无法阻止其远行，就像诗人虽心怀期盼，试图挽留，却终究徒劳无功，徒留失落。诗的前六句虽以笔墨勾勒江边秋柳之景，实则句句寄寓诗人自身心迹，借秋柳的形态与神韵暗喻其人生境遇与命运轨迹。尾联“萧萧风雨夜，惊梦复添愁”则直抒胸臆。风雨萧萧的夜晚，惊醒了诗人的梦境，也让愁绪愈发浓烈。诗人在此不再借景隐喻，而是直接站出来倾诉内心的感受，风雨中的柳枝牵动着离愁别绪，与诗题“江边柳”相呼应，将诗人梦醒后找不到人生方向的迷茫与愁苦尽情展现。
4. 作品点评
《赋得江边柳》在创作手法上颇具特色，全篇未直接着笔“柳”字，却笔笔紧扣柳的形态神韵。诗人以柳自喻身世遭际，将自身漂泊无依的处境与柳树的生长状态巧妙融合，情感真挚深沉，读之令人动容。此作历来为诗评家所称赏，其含蓄而贴切的比喻、情景交融的意境，彰显了高超的艺术水准。
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作品评价
# 三四佳，似大方语致。
明评论家陆时雍《唐诗镜》
# 二诗（按另一指《赠邻女》）苍老古拙，如孔明庙柏，柯石根铜。
明评论家江盈科《雪涛小书》
# “影铺”两句，俱妙在神气静，语气朗。
明文学家钟惺《名媛诗归》
# “翠色”两句，情景俱绝。
明末清初学者黄周星《唐诗快》
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