yǒng

咏

shuāng

双

bái

白

lù

鹭

雍陶（约789~873以前），字国钧，成都人。工于词赋。

1. 主题及内容介绍

《咏双白鹭》是唐代雍陶所作的七言律诗，也是一首咏物诗。全诗围绕双白鹭展开，生动描绘鹭鸶的毛色神态，以细腻笔触勾勒出白鹭的沉静之姿，又以“立当青草人先见，行傍白莲鱼未知”等传神之笔，展现其动静相宜的独特形态。此诗与辛弃疾《鹊桥仙・赠鹭鸶》虽都写鹭鸶，却各展其态，辛词凸显鹭鸶潇洒，雍诗刻画其沉静，异曲同工，尽显诗人对双白鹭的细致观察与喜爱之情。

2. 分段赏析

“双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂”两句以拟人化的笔触起笔。“应怜”赋予双鹭以情感，想象它们对满池清水的喜爱，生动地营造出白鹭与池水和谐相处的画面。“风飘不动顶丝垂”，细致刻画白鹭在风中的静态，即便风拂过，头顶的丝羽依然低垂，一动不动，凸显出白鹭的沉静安然之态，为全诗奠定了静谧优雅的基调。​“立当青草人先见，行傍白莲鱼未知”对仗工整，是全诗的传神之笔。前句写白鹭站立在青草之上，其洁白的身影率先映入人的眼帘，展现出白鹭身形的显眼；后句描绘白鹭在白莲旁悄然游动，水中的鱼儿却毫无察觉，通过“人先见”与“鱼未知”的对比，将白鹭行动时的警觉与优雅展现得淋漓尽致，生动地刻画出白鹭灵动又谨慎的形象。​“一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时”两句描绘了白鹭在不同环境下的状态。“一足独拳寒雨里”，一个“拳”字形象地写出白鹭在寒雨中单足蜷缩的姿态，凸显其在恶劣天气下的坚韧与适应能力；“数声相叫早秋时”，则展现出早秋时节，白鹭相互鸣叫呼应的场景，使画面增添了几分生机与互动感，丰富了白鹭的形象。​“林塘得尔须增价，况与诗家物色宜”作为收尾之句，升华了诗歌主题。诗人认为有了双白鹭的点缀，林塘的景致价值倍增，进一步强调了白鹭对于自然景观的重要意义。同时，点明白鹭是诗人眼中绝佳的创作素材，适宜入诗，既赞美了白鹭之美，也暗示了诗歌创作与自然景物的紧密联系，使诗歌在赞美自然的同时，也具有了一定的艺术思考深度。

# 议者谓：“行傍白莲鱼未知”，此句最佳，上一句未称。然着题诗难句句好也。第二句亦未可忽。

宋末元初方回《瀛奎律髓》

# 唐律多于联上着工夫，如雍陶《白鹭》、郑谷《鹧鸪》二联，皆学究之高者。至于起结，即不成语矣。如杜子美《白鹰》起句，钱起《湘灵鼓瑟》结句，若奏金石以破蟋蟀之鸣，岂易得哉！

明李东阳《麓堂诗话》

# 冯班：第三胜，第四造意未活。查慎行：咏物落色相，便不超妙。纪昀：此诗及郑谷《鹧鸪》、崔珏《鸳鸯》，皆词意凡近，而格调卑靡。虽以此得名，要是流俗之论，非作者之定评也。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 见双鹭不动，遂疑双鹭为爱池水：以我之心度鹭之腹，妙矣。又妙在顺便带出“顶丝垂”之三字，觉双鹫如画。三，承写不动；四，忽又写动；要之，此二句所重，只在写白也。五、六再用曲笔细写：五是写双鹭两样立法，六是写双鹭一样叫法。然后，“得尔”一顿，“况与”一宕，以赞美之，欣赏之，双鹭于此亦价增十倍矣。

清顾安《唐诗笺注》

# 从来咏物之诗，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙……《咏双白鹭》精矣，而未妙也。

清王寿昌《小清华园诗谈》