朝代：唐作者：皇甫松浏览量：2
译文
江南水乡又迎来了春光灿烂的日子，吴王宫殿里柳丝垂绿。空无一人的闺阁旁，黄莺声声长啼，而这声音，西子却没法听到了。
逐句剖析
"烂漫春归水国时"：江南水乡又迎来了春光灿烂的日子，
# 漫：一作熳。
"吴王宫殿柳丝垂"：吴王宫殿里柳丝垂绿。
# 吴王宫：春秋时吴王夫差的宫殿。即馆娃宫，旧地在江苏省吴县西南灵岩寺一带。
"黄莺长叫空闺畔"：空无一人的闺阁旁，黄莺声声长啼，
"西子无因更得知"：而这声音，西子却没法听到了。
# 西子：西施。春秋时越国美女。据《吴越春秋》载，西施是苎萝山卖薪者之女，越王勾践为吴国所败，退守会稽，知吴王夫差好色，欲献美女以乱其政，得西施与郑旦二人。于是饰以罗縠，教以容步，习于土城，临于都巷，三年学服，乃令范蠡献之，吴王大悦，果迷惑忘政，后被越所灭。《越绝书》：“吴亡后，西施复归范蠡，同泛五湖而去。”
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简介
《杨柳枝·烂熳春归水国时》是唐代的皇甫松所写的一首吟咏西施的词篇。此词上阕前两句写江南水国春日景象，春光烂漫，吴宫垂柳仍似旧时模样，将西施入吴的历史故事融入生动画面；下阕转而写西施曾居住的空闺，只闻黄莺啼声凄清。全词语言和婉，色泽清新，流露出词人对西施的深切同情与怀古怜爱之情。
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作者介绍
唐代词人
皇甫松（？～？），唐代文学家。字子奇，自号檀栾子，祖籍睦州新安（今浙江建德附近）。年轻时胸怀大志，意欲为国效力，却久试进士不第，终身未仕。皇甫松长于诗词歌赋，所作《大隐赋》表达出世思想，文辞诡激。其以词著名，笔致清灵，情境优美。陈廷焯《白雨斋词话》谓其词：“宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。”主要作品有《采莲子》《梦江南》《天仙子》《忆江南》等。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首咏史怀古词。描绘了江南水国暮春时节的柳色风光，吴王宫殿垂柳仍似旧时的模样，以及西施曾居住的空闺中黄莺啼鸣的寂寥之景，融入吴越争霸的历史典故，语言和婉、色泽清新，表达了对西施入吴的深切同情与怀古怜爱之情。
2. 写作手法
虚实结合：“烂漫春归水国时”实写江南水乡的暮春之景，“吴王宫殿”的荒凉是虚写，让人联想到吴国昔日的繁华，“柳丝垂”既是眼前真实的春景，又是吴国宫殿荒废的象征；“黄莺长叫”是自然的生机，却因“空闺”的存在，表现出历史的苍凉。用典：运用了两个典故，其一“西子无因更得知”中的“西子”典故“西子”即西施，是春秋时期越国的美女。据《吴越春秋》记载，越王勾践为灭吴，将西施献给吴王夫差，使其沉迷美色、荒废朝政，最终吴国覆灭。诗中“西子无因更得知”意为：如今春归、柳垂、莺啼的景象，当年的西施已无从知晓。表面是写美人难再得见，实则以西施代指所有与吴国宫殿相关的过往人事。其二“吴王宫殿柳丝垂”中的“吴王宫殿”典故“吴王宫殿”指向春秋时期吴国的王宫。历史上，吴国曾凭借强大的国力称霸东南，但最终被越国所灭，宫殿也随之荒废。诗中“吴王宫殿”并非单纯描写建筑，而是以“宫殿”这一承载过王朝兴盛的场所，与眼前“柳丝垂”的景象形成对比，曾经雕梁画栋的宫殿如今只剩柳枝轻摇，既写出春景的柔美，又暗含“繁华终成空”的怅惘。比喻：“黄莺长叫空闺畔”“空闺”喻为空荡荡的房间；黄莺叫得越欢，反而显得周围更冷清，把春天的热闹和这里的冷清对比得更明显了。
3. 分段赏析
首句“烂漫春归水国时”以“烂漫”二字点染春日的绚烂浓烈，“水国”则点明地域是江南水乡。这句既写出春光将尽时的蓬勃余韵，又暗藏“归”字的怅惘，热闹的春景正悄然流逝，为全诗奠定伤春基调。次句“吴王宫殿柳丝垂”由春景转向历史遗迹。“吴王宫殿”暗用春秋时期吴国故都的典故，曾经繁华的宫阙如今只剩柳丝低垂。柳丝本是春日常见的柔美意象，此处却因“宫殿”的历史厚重感，显得寂寥冷清：柳枝仍在春风中轻摇，可当年出入宫殿的人早已不在，以景物的恒常反衬人事的无常。第三句“黄莺长叫空闺畔”将视角拉近，“黄莺”的清脆啼鸣本是春日生机的象征，却落在“空闺”之畔。“空闺”二字道尽孤寂，或许曾是宫人居住的庭院，如今只剩空房；黄莺的鸣叫越欢，越衬出环境的冷落，似无人倾听的独白，将春景的热闹与人事的荒凉形成鲜明对比。末句“西子无因更得知”以历史人物收束。“西子”即西施，春秋时吴国的绝代佳人，曾与吴王宫阙紧密相关。诗人说“无因更得知”，意为如今的春归、柳垂、莺啼，西施已无从知晓。表面是写美人难再得见，实则以西施代指所有与吴国宫殿相关的过往人事，曾经的繁华、恩怨、悲欢，都随春光消逝，只余下自然景物依旧，暗含对历史变迁、美好易逝的深沉感慨。
4. 作品点评
该词为《杨柳枝》词牌在晚唐时期的发展提供了实证，其咏史怀旧的创作取向影响了五代时期的同类作品。宋代《乐府诗集》收录时特别标注“唐皇甫松”，印证了其在词体演进中的重要地位。
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