shàng

上

yuán

元

yè

夜

liù

六

shǒu

首

初唐诗人

崔液（？～713？），初唐诗人。字润甫，小名海子，定州安喜（今河北定州）人，崔湜之弟。举进士第一，历任监察御史、殿中侍御史、吏部员外郎。因哥哥崔湜犯罪被流放，崔液逃亡至郢州，大赦后返回，途中去世。崔液工五言诗，文风典丽，崔湜赞其为“我家龟龙”。其逃亡途中作《幽征赋》抒发情怀，用词典雅华丽。友人裴耀卿纂其遗文为《崔液集》10卷，今佚。《全唐诗》存其诗12首。

1. 主题及内容介绍

《上元夜六首》这组诗是唐朝崔液所作的七言绝句，属于赏灯诗，组诗中总共包含六首诗。描绘了当时京城长安元宵节灯会百姓游灯会赏花灯的繁荣热闹景象。

2. 写作手法

设问：谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？“谁家”“何处”这四字涵盖的内涵极为丰富，仅用寥寥数字便将人潮喧嚣、车水马龙、灯火璀璨、繁华如织的京城元宵夜景尽揽其中。这两句设问，不仅把胜景迷人、引人向往的意蕴传递得灵动鲜活，更余韵悠长，令人回味无穷，言虽尽而意未穷。

3. 分段赏析

《上元夜（其一）》“玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。”此联以计时器具“玉漏银壶”为切入点，暗含宵禁解除后仍难抑的狂欢心绪。尽管长安城解除了宵禁，但钟鼓楼仍依时击柝报更，游人却反生“莫催”之叹——既是对欢乐时光易逝的焦灼，亦是对太平盛世彻夜尽兴的渴盼。当暮色初垂，百姓便褪去日常矜持，携稚子、约友朋，簇拥着涌向长街。街头巷尾爆竹声喧，龙狮劲舞翻腾，万千灯火织就星河，游人驻足评点灯彩奇巧，笑语与笙歌相和，将“莫相催”的惜时之情反衬得愈发热烈。“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”诗人以双重诘问勾画普天同庆的盛况。看似泛问“谁家”“何处”，实则暗指王侯将相与贩夫走卒皆沉醉灯海，万巷人踪湮灭的奇景跃然纸上。此联不直言喧闹，却以反诘语气激荡出“万人空巷”的磅礴意象：明月悬空，无人愿负良辰；华灯匝地，无处不可流连。两句既道尽京华元宵的璀璨风华，更以留白之笔令盛世欢腾的余韵绵延千年，恰如所言“言虽尽而意未穷”。《上元夜（其二）》第一句“神灯”“佛火”点明佛教场所的宗教氛围，“百轮张”以夸张手法描绘佛灯排列成圆形的壮丽场景，既暗示佛法如轮般运转不息，又通过视觉冲击传递庄严感。第二句“刻像”指佛像雕刻，“七宝”是佛教中象征珍贵的七种宝物，此句通过“装”字突出佛像的精致华美，展现匠人对信仰的虔诚，也暗示佛法的无上尊贵。​​第三句“影”呼应前文的灯影或佛像投影，“金口说”以通感手法将视觉转化为听觉，仿佛佛像在光影中发出教诲，营造出静谧而神圣的意境，引发读者对佛法的联想。​​第四句“玉毫光”形容佛光如玉般纯净柔和，“空中似散”以动态描写强化光线的流动感，既呼应首句的“百轮张”，又以虚实结合的手法表现佛法无边、普照众生的意境。《上元夜（其三）》首句“今年春色胜常年”以比较手法开篇，突出今春景色的非同寻常。“胜”字精炼传神，既点明春色之盛，又暗含诗人惊喜之情。次句“此夜风光最可怜”中，“可怜”一词古义为可爱，与上句“胜”字呼应，进一步强调今夜景致的迷人程度，时间从春日聚焦到春夜，为下文夜景描写铺垫。三四句工整对仗，选取“鳷鹊楼”与“凤凰台”两处典型建筑，构成空间上的呼应。“新月满”与“宝灯燃”形成光影交织的画面：楼前新月如盘，清辉遍洒；台上华灯初上，璀璨生辉。一自然一人工的光源相映成趣，共同营造出富丽堂皇的节日氛围。“满”字既状月之圆，又暗喻圆满之意；“燃”字动态十足，使静止的灯台顿显生气。诗人通过光影的巧妙组合，将长安城元宵夜的盛世气象展现得淋漓尽致。《上元夜（其四）》首句“金勒银鞍控紫骝”以贵重金属修饰马具，“金”“银”“紫”三色交映，既体现坐骑的珍贵，又暗示主人身份之尊贵。“控”字精准刻画出骑手驾驭名驹的从容姿态。次句“玉轮珠幰驾青牛”转向牛车描写，玉制车轮与珠饰车幔的奢华配置，与青色神牛形成色彩对比，构成视觉冲击力极强的画面。后两句运用车马才在一处散开，又在另一处汇聚表现了车马的迅捷。“骖驔始散东城曲”中“骖驔”指代车马行列，“始散”暗示聚会初歇的闲适氛围；而“倏忽还来南陌头”则通过“倏忽”的急速感与“还来”的往复感，在东西南北的空间转换中，既展现都城街道的繁华，又暗含贵族子弟终日游宴的生活常态。诗人以蒙太奇式的镜头切换，将静态的器物美与动态的行进美完美结合，在十六字中浓缩了唐代贵族生活的典型片段。全诗对仗工整而不板滞，动词“控”“驾”“散”“还”的连续运用，赋予华美器物以灵动生气。《上元夜（其五）》首句“公子王孙意气骄”以简练的文字勾勒出贵族子弟的神态特征，“意气骄”三字准确捕捉了纨绔子弟张扬傲慢的精神面貌。次句“不论相识也相邀”进一步展现他们交友的随意性，暗示了上层社会人际关系的浮华本质。这两句通过典型细节的选取，成功塑造了贵族群像。后两句转入对歌舞场面的描写。“最怜长袖风前弱”运用拟人手法，将舞者长袖比作风中弱柳，既写出舞姿的柔美，又暗含观赏者的怜爱之情。“更赏新弦暗里调”则通过听觉描写，表现乐师调试新琴的细节，一个“暗”字巧妙传达出音乐初起时的含蓄美感。这两句从视觉和听觉两个角度，细腻的描绘了宴饮时的氛围。《上元夜（其六）》首句“星移汉转月将微”通过星斗移位、银河转动的天象变化，暗示夜色的深沉。月光的逐渐微弱，营造出时间流逝的静谧氛围。“移”“转”“微”三个动词的连用，生动展现了夜色渐深的过程。次句“露洒烟飘灯渐稀”转入近景描写，夜露洒落、轻烟飘散的景象，与远处灯火渐稀的视觉变化相呼应，共同构成了一幅朦胧而略带凄清的夜归图。这两句通过由远及近的空间转换，以及天象与人间的对照，形成层次丰富的画面感。后两句“犹惜路傍歌舞处，踌蹰相顾不能归”转入抒情。诗人驻足回望路旁的歌舞场所，“犹惜”二字透露出对繁华场景的留恋之情。“踌蹰相顾”这一细节描写，既表现了行动上的迟疑不决，又暗示了心理上的矛盾挣扎。结句“不能归”三字戛然而止，留下无尽余韵，既有对欢乐时光的眷恋，又暗含不得不归的无奈。全诗以简练的语言，通过星月、灯火等意象的渐变，最终落脚于人物微妙的情感变化，展现了夜归人面对繁华过后的惆怅心理。