朝代：唐作者：张谓浏览量：1
译文
八月的洞庭湖一片清秋，辽阔的潇湘水滔滔北流。关山万里做着回家之梦，他乡为客难奈五更离愁。无须打开书卷细细品味，只应开怀畅饮醉卧酒楼。长安洛阳亲朋故旧无数，什么时候再与他们同游。
逐句剖析
"八月洞庭秋"：八月的洞庭湖一片清秋，
# 洞庭：湖名。洞庭湖在今湖南省北部，素有“八百里洞庭”之称。湘、资、沅、澧四水汇流于此，在岳阳县城陵矶入长江。
"潇湘水北流"：辽阔的潇湘水滔滔北流。
# 潇湘：湘江与潇水的并称。唐杜甫《去蜀》诗：“五载客蜀鄙，一年居梓州；如何关塞阻，转作潇湘游？”
"还家万里梦"：关山万里做着回家之梦，
# 还家：回家。《后汉书·臧洪传》：“中平末，弃官还家，太守张超请为功曹。”
"为客五更愁"：他乡为客难奈五更离愁。
# 五更：特指第五更的时候。即天将明时。南朝陈伏知道《从军五更转》诗之五：“五更催送筹，晓色映山头。”,为客：作客他乡。
"不用开书帙"：无须打开书卷细细品味，
# 书帙：书卷的外套。晋王嘉《拾遗记·秦始皇》：“二人每假食于路，剥树皮编以为书帙，以盛天下良书。”《说文》：帙，书衣也。一作“书箧”。
"偏宜上酒楼"：只应开怀畅饮醉卧酒楼。
# 偏宜：只应当；最宜；特别合适。前蜀李珣《浣溪纱》词：“入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄。”
"故人京洛满"：长安洛阳亲朋故旧无数，
# 满：一作客。,京洛：西京长安和东都洛阳。泛指国都。唐张说《应制奉和》诗：“总为朝廷巡幸去，顿教京洛少光辉。”,故人：旧交；老友。《庄子·山木》：“夫子出于山，舍于故人之家。”
"何日复同游"：什么时候再与他们同游。
# 同游：一同游览。南朝宋刘义庆《世说新语·捷悟》：“王东亭作宣武主簿，尝春月与石头兄弟乘马出郊，时彦同游者连镳俱进。”
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简介
《同王征君湘中有怀》是一首五言律诗。一作严维诗。作品以细腻笔触勾勒出作者羁旅在外的深切乡愁——案头书卷久已蒙尘，登楼独酌却难解心忧，遥想长安旧友竟萌生同游之念，字里行间皆是归思难抑。全篇语言质朴自然，不假修饰却自成高格，恰似素面朝天的佳人般清丽动人，这种返璞归真的艺术造诣实属难得。
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作者介绍
中唐前期诗人
张谓（？～778？），唐代诗人。字正言，怀州河内（今河南沁阳）人。天宝进士，曾入安西幕府。代宗时，历任潭州刺史、礼部侍郎，连续三年知贡举。爱好酒，生活简朴，喜欢湖山之地。其有诗名于天宝、大历间，兼擅古近体。元辛文房称其诗“格度严密，语致精深”。代表作品有《早梅》《邵陵作》《送裴侍御归上都》等。
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背景
此诗系诗人借景抒怀、遥寄乡愁之作，创作于唐肃宗乾元元年（758年）。时值作者以尚书郎职衔出使夏口（今武昌），与同僚乘舟泛游洞庭湖。随行友人王徵君先作《湘中有怀》一诗，诗人遂以此诗相和。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首思乡怀友诗。诗歌描绘了八月洞庭秋色、潇湘水北流的景象，抒发了诗人漂泊万里的思归之愁与客居他乡的五更愁绪，表达了对故友的思念及渴望与故人同游的期盼。
2. 写作手法
对偶：“还家万里梦，为客五更愁”对仗工整而自然。以“还家”对“为客”，以空间的“万里梦”对时间的“五更愁”，通过时间与空间交感表达出对故乡的思念。虚实结合：“还家万里梦，为客五更愁”，“万里梦”从空间落笔，将思绪放飞至万里之外，极力凸显故乡与京城相隔之遥，此乃虚写手法；“五更愁”着眼于时间刻度，彻夜萦绕心头的愁绪，为实写手法，虚实结合尽显客居异地时深切的思念之情，此为实写之妙。直抒胸臆：颔联“还家万里梦，为客五更愁”直抒胸臆，不加雕琢，整夜满怀愁绪，极力表现客居他乡时思念之深切。
3. 分段赏析
开篇对联紧扣诗题，描绘洞庭秋景。“八月洞庭秋”，借景起兴，着重点出时间。“潇湘水北流”，描写眼前所见的空间之景。表面看无惊人语句，却蕴含丰富情感：秋本易引人遐思怀想，更何况是故乡在北方的诗人面对洞庭秋景。湘江向北流本是自然现象，多愁善感的诗人却联想到自己还不如江水，长久羁留在南方。所以这两句既是写景也是抒情，引出了下文对远方之人的思念。颔联直抒胸臆，不加雕琢，却将时间与空间相融合，对仗工整自然。“万里梦”，点明空间，魂魄远飞万里，极力形容故乡京城距离之远，属虚写；“五更愁”，点明时间，整夜满怀愁绪，极力表现客居他乡时思念之深切，为实写。颈联转换思路，采用正反结合的句式进一步抒发愁情：被乡愁困扰时，即便翻开爱读的书籍也无法自我慰藉，登上酒楼借酒浇愁或许能够忘忧。这些含义诗人并未直接表述，却能让人体会于言外。同时，诗人连用“不用”“偏宜”这类具有否定与肯定意义的虚词进行衔接，不仅使人情意表达得更为深婉，也让文章结构开合有致，语句灵动流畅。登上高楼饮酒，本应有友人相伴，可如今诗人独自饮酒，即使是登上“酒楼”，也无法排解漂泊天涯的孤寂，无法释怀那一份“愁”绪。于是，尾联顺势道出“有怀”之意，将自己的愁情抒发得淋漓尽致。“故人京洛满”呈现的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对比。在篇章结构方面，“京洛满”对应“水北流”，“同游”关联“为客”，首尾呼应，结构严谨。
4. 作品点评
“淡妆之美”堪称诗歌美学的一种独特形态。它于质朴平易间蕴藏深邃意蕴，在素净简约中彰显高雅格调。这种美虽未必是诗歌艺术至高无上的境界，却着实难以企及。北宋诗人梅尧臣在《读邵不疑学士诗卷》中便感慨道：“作诗无古今，唯造平淡难。”诚如“扫去铅华显风骨，褪尽艳色着素装”所言，清雅之中见风骨，素淡之间藏情韵。张谓的这首诗，正是达成这种美学境界之作。
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作品评价
# 灵秀清壮，情景跃然。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 无作意处。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 尾联见意。起句浑峭，以后但一直扫去。此如欧阳永叔作《醉翁亭记》，起语凡数易，终不惬意，忽得“环滁皆山也”五字，后便振笔疾书，一挥而就。想作者亦当尔尔。
明末清初黄生《唐诗摘钞》
# 观水之北流，便有思洛意。“不用开书帙”，无心绪也“偏宜上酒楼”，借酒解忧也。
清朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 较“不似湘江水北流”少两字，却有含蓄。终古客情，十分真切，雅俗共赏。
清屈复《唐诗成法》
# 后半不善学，则失之轻滑。
清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》
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