朝代：唐作者：张谓浏览量：2
译文
八月里的洞庭湖一派清秋景象，那辽阔的潇湘之水滔滔不绝地向北流去。身在万里之外，只能在梦中回到家乡，五更梦醒，客居他乡的愁绪愈发浓重。用不着翻开书本去寻求慰藉，倒更适合登上酒楼尽情畅饮，直至醉倒在酒楼之中。故旧亲友遍布在长安和洛阳，究竟什么时候才能再次和他们一同出游。
逐句剖析
"八月洞庭秋"：八月里的洞庭湖一派清秋景象，
# 洞庭：湖名。洞庭湖在今湖南省北部，素有“八百里洞庭”之称。湘、资、沅、澧四水汇流于此，在岳阳县城陵矶入长江。
"潇湘水北流"：那辽阔的潇湘之水滔滔不绝地向北流去。
# 潇湘：湘江与潇水的并称。唐杜甫《去蜀》诗：“五载客蜀鄙，一年居梓州；如何关塞阻，转作潇湘游？”
"还家万里梦"：身在万里之外，只能在梦中回到家乡，
# 还家：回家。
"为客五更愁"：五更梦醒，客居他乡的愁绪愈发浓重。
# 五更：特指第五更的时候。即天将明时。,为客：作客他乡。
"不用开书帙"：用不着翻开书本去寻求慰藉，
# 书帙：书卷的外套。《说文》：“帙，书衣也”。一作“书箧”。
"偏宜上酒楼"：倒更适合登上酒楼尽情畅饮，直至醉倒在酒楼之中。
# 偏宜：只应当；最宜；特别合适。
"故人京洛满"：故旧亲友遍布在长安和洛阳，
# 京洛：西京长安和东都洛阳。泛指国都。洛：一作“客”。,故人：旧交；老友。
"何日复同游"：究竟什么时候才能再次和他们一同出游。
# 同游：一同游览。
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简介
《同王征君湘中有怀》是唐代诗人张谓所作的一首五言律诗，也有观点认为这首诗的作者是严维。首联“八月洞庭秋，潇湘水北流”，点明时令与地点，借景抒情，以湘江北流反衬自己滞留南方的愁绪，引发怀人之情。颔联“万里梦，五更愁”，虚写乡关遥远，实写愁思深沉。颈联“不用开书帙，偏宜上酒楼”，以否定与肯定句式，委婉表达愁情难遣。尾联“故人京洛满，何日复同游”，将友人相聚的热闹与自身孤寂对比，凸显思乡盼归之意。全诗语言浅白如话，不事雕琢，却自然蕴藉，以淡雅笔触勾勒出浓郁乡愁，情感真挚，结构绵密，于平淡中见韵味。
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作者介绍
中唐前期诗人
张谓（？～778？），唐代诗人。字正言，怀州河内（今河南沁阳）人。天宝进士，曾入安西幕府。代宗时，历任潭州刺史、礼部侍郎，连续三年知贡举。爱好酒，生活简朴，喜欢湖山之地。其有诗名于天宝、大历间，兼擅古近体。元辛文房称其诗“格度严密，语致精深”。代表作品有《早梅》《邵陵作》《送裴侍御归上都》等。
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背景
唐肃宗乾元元年（758年），时任尚书郎的张谓出使夏口（今湖北武汉武昌）。彼时，他与众人于洞庭湖泛舟，同游的王徵君写了《湘中有怀》。张谓遂作此诗唱和，借景抒情，抒发客居他乡的愁思与对故友的怀念之情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首思乡怀人诗。诗歌描绘了八月洞庭的萧瑟秋景与诗人客居异乡的孤独境况，表达了诗人羁旅漂泊的愁绪和对故乡的思念。
2. 写作手法
借景抒情：开篇以“八月洞庭秋，潇湘水北流”勾勒清秋之景，点明时令与地点。秋景本就易惹愁思，湘江北去的自然现象，触发诗人羁旅漂泊的愁绪。诗人将滞留南方的怅惘融入景物描写，不着痕迹地传递出浓郁的思乡之情，为后文情感抒发做铺垫。直抒胸臆：“还家万里梦，为客五更愁”直抒胸臆。诗人直言客居他乡，只能于梦中归家，五更梦醒时，乡愁愈发浓重。不加修饰的表述，让漂泊之苦、思乡之愁跃然纸上，情感真挚且具有强烈的感染力。虚实结合：“还家万里梦，为客五更愁”一句中，“万里梦”虚写家乡之遥，只能魂牵梦萦；“五更愁”实写梦醒时分的愁绪萦绕，虚实相生，细腻地展现出诗人复杂深沉的思乡之情。对比：“故人京洛满”的热闹与诗人孤身漂泊的冷清形成鲜明对比，进一步凸显了诗人的孤独感，表达出对亲友的深切思念与重聚的期盼，使情感表达更具张力。
3. 分段赏析
首联紧扣诗题，描绘洞庭秋色。“八月洞庭秋”以秋景起兴，点明时令和地域；“潇湘水北流”勾勒眼前空间景象，看似平淡，实则蕴含深情。秋季本就易引愁绪，多愁善感诗人面对洞庭秋色，目睹湘江北去，不禁自叹不如江水，只能滞留南方。这两句景中含情，既写景又抒情，自然引出下文怀人之情。颔联直抒胸臆，语言质朴却对仗工整。“万里梦”从空间着笔，以虚笔表现故乡遥远，归家只能寄于梦中；“五更愁”从时间切入，以实写刻画客居他乡时，五更梦醒后的深切愁思，将思乡之情表达得真挚动人。颈联另辟蹊径，采用正反对比句式深化愁绪。诗人直言在乡愁萦绕下，读书无法排遣心绪，唯有借酒消愁。“不用”“偏宜”两个虚字的运用，不仅使情感表达更为委婉细腻，还让诗句灵动多变。然而独酌酒楼，天涯孤寂之感依旧难消。尾联点明“有怀”主旨，将思乡之情抒发到极致。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的孤寂形成强烈反差。在结构上，“京洛满”与首联“水北流”呼应，“同游”与“为客”对应，首尾圆合，结构严谨。全诗语言平实，不事雕琢，却将思乡怀友之情表达得淋漓尽致，韵味悠长。
4. 作品点评
张谓《同王征君湘中有怀》语言浅白质朴，不事雕琢，却将羁旅愁思与怀人之情真挚含蓄地娓娓道来，尽显“淡妆之美”。这种美学特质于平易中见深远，于朴素中显韵味，正如北宋梅圣俞所言“作诗无古今，唯造平淡难”。全诗以直白笔触传递深沉情感，在平实的字句间凝结真意，展现出诗歌平淡而隽永的艺术魅力。
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作品评价
# 灵秀清壮，情景跃然。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 无作意处。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 尾联见意。起句浑峭，以后但一直扫去。此如欧阳永叔作《醉翁亭记》，起语凡数易，终不惬意，忽得“环滁皆山也”五字，后便振笔疾书，一挥而就。想作者亦当尔尔。
明末清初黄生《唐诗摘钞》
# 观水之北流，便有思洛意。“不用开书帙”，无心绪也“偏宜上酒楼”，借酒解忧也。
清朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 较“不似湘江水北流”少两字，却有含蓄。终古客情，十分真切，雅俗共赏。
清屈复《唐诗成法》
# 后半不善学，则失之轻滑。
清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》
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