朝代：唐作者：张旭浏览量：4
译文
春光幻照之下，山景气象万千，何必初见阴云，就要匆匆回家。就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
逐句剖析
"山光物态弄春晖"：春光幻照之下，山景气象万千，
# 春晖：春光。,山光：一作“山中”。
"莫为轻阴便拟归"：何必初见阴云，就要匆匆回家。
# 便拟归：就打算回去。,轻阴：阴云。,莫：不要。
"纵使晴明无雨色"：就算天气晴朗，没有一丝雨意，
# 纵使：纵然，即使。
"入云深处亦沾衣"：走入云山深处，也会沾湿衣裳。
# 云：指雾气、烟霭。
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简介
《山行留客》是唐代书法家、诗人张旭（一作蔡襄）的一首七言绝句。诗中既勾勒春山秀色的整体风貌，又以劝留之语消解客人的离意，传递出诗人对山间胜景的热爱，以及邀友人同赏的拳拳之意，更暗含“欲品至美之景，不可浅尝辄止”的哲思。虽仅短短四句，却将景、情、理熔铸一体，意境圆融。语言平实自然，虚实相生，行文起伏有致，看似浅近却意蕴悠长，读来余味悠长。
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作者介绍
唐代书法家，“草圣”
张旭（675？～750？），唐代书法家。字伯高，苏州吴（今江苏苏州）人。官金吾长史，世称张长史。张旭善诗，尤工七绝，与贺知章、包融、张若虚齐名，开元中有“吴中四杰”之称，明杨慎谓其诗“清逸可爱”。精通楷法，并传于崔邈、颜真卿。善草书，性嗜酒，他与李白、苏晋等人合称“酒中八仙”。张旭性情狂逸旷达，相传每大醉，则号呼狂走，索笔挥洒，或以发濡墨而书，时称“张颠”，又尊为“草圣”。其草书与李白诗歌、裴旻舞剑并称“三绝”。正书有碑刻《郎官石记》，草书散见历代集帖中。代表作品有《郎官石柱记序》《古诗四帖》《肚痛帖》等。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首山水诗。此诗通过对春山美景的整体描绘和对客人欲离去想法的否定及劝说，表达了诗人对自然美好景色的喜爱之情与希望和友人共赏美景的愿望，并蕴含着要欣赏最美景致就不能浅尝辄止的哲理。
2. 分段赏析
首句“山光物态弄春辉”以生动的笔触勾勒出留客的天然基础——春日山景中万物在阳光照耀下竞相展现瑰丽姿态，构成令人陶醉的迷人画卷。“弄”字的运用堪称神来之笔，赋予静态景物以灵动的性情，将春日山林蓬勃盎然的生机展现得淋漓尽致。全诗对山景的直接描绘仅此一句，诗人不拘泥于细部刻画，而是采用整体观照的手法，通过捕捉春日山川万象更新的壮丽气象，营造出充满生机、引人入胜的艺术境界。正因为这一句写得饱满有力、先声夺人，形成强烈的艺术感染力，“留客”的意图才显得顺理成章，客人原本的顾虑便显得微不足道。第二句“莫为轻阴便拟归”是诗人对客人的殷切劝留之语。正当游兴正酣之时，天际忽然飘来一片“轻阴”，似乎预示着降雨将至，这成为影响客人游兴的唯一客观因素，同时也微妙地透露出客人内心其实并未真正厌倦山景的信息。此句与第一句形成紧密呼应，由于首句意境深远、分量十足，次句在否定客人想法时显得水到渠成、自然流畅。末两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”采用了欲擒故纵的艺术手法，进一步劝导客人既已来此，就应随遇而安，切莫错过大好春光。针对客人担心“轻阴”降雨会打湿衣物的顾虑，诗人巧妙地转换视角，假设在晴朗天气游览的情景——即便在阳光明媚的日子，由于春日雨水充沛，云雾缭绕的深山之中同样会水汽氤氲，行走在草木葱茏的山间小径上，衣物鞋履难免会被露水雾气沾湿。由此说明，无论是阴雨天还是晴朗日游览山林，“沾衣”都是难以避免的自然现象，从另一个角度看，这恰恰是春日登山别具情趣的体验，因此实在不必因为些许“轻阴”就裹足不前。
3. 作品点评
这首诗不仅意境空灵幽远，更蕴含着深刻的人生哲理。它启迪人们：世间万物纷繁复杂，切不可仅凭表象妄下判断，面对困境时更应如此。在人生旅途中，应当直面挑战、坚定不移，“不要因为些许阴云就打算折返”；而那些历经艰辛后收获的美景，往往更加令人心旷神怡、回味无穷。正因这首诗意蕴深远、哲理丰厚，相较于其他同类山水诗作，更显其悠远绵长的艺术魅力。
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作品评价
# 响调未尝不佳。
明唐汝询《唐诗解》
# 极有趣谙练语。
明谭元春《唐诗归》
# “入云深处亦沾衣”，非熟识游趣者不能道。
明末清初黄生《唐诗摘钞》
# “纵使晴明无雨色”，不工死句。
清焦袁熹《此木轩论诗汇编》
# 巧稳可诵（“纵使晴明”句下）。
清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》
# 清词妙意，令人低徊不止。
清王士禛《唐人万首绝句选评》
# 恐客未谙山中事，误认将雨也。“留”字意雅甚。身在云中，不见云也，湿气濛濛而已，结语信然。
清刘宏煦《唐诗真趣编》
# 凡游名山，每遇云起，咫尺外不辨途径，襟袖尽湿，知此诗写山景甚确。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
# 此诗末句，最能写出深山云雾溟濛景色。
近代刘永济《唐人绝句精华》
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