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登

yú

余

gān

干

gǔ

古

xiàn

县

chéng

城

中唐诗人

刘长卿（726？～789？），唐代诗人。字文房，宣城（今属安徽）人，一作河间（今属河北）人。天宝进士。曾任长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。起为淮西鄂岳转运留后，复被诬贬睦州司马。官至随州刺史。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。他与钱起、郎士元、李嘉祐并称“钱郎刘李”。诗风简淡，多写仕途失意之感，也有反映离乱之作，善于描绘自然景物。代表作品有《新息道中》。著有《刘随州文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，更是一首政治抒情诗。全诗以“孤城”为核心意象，构建出苍茫悲怆的意境，诗人满怀忧国忧民的心情，引导人们登临这高险荒凉的古城、空城、荒城，以历史废墟为镜，抒发对国运衰颓的深沉忧思。

2. 写作手法

化用：刘长卿把《诗经·小雅·十月之交》中的诗句：“高岸为谷，深谷为陵。哀今之人，胡憯莫惩。”化用在“飞鸟不知陵谷变”中，点出古城荒弃是因为政治腐败，导致人民离乡背井，四出逃亡。委婉地对当时的唐朝统治者提出批判，又有劝诫之意，比之正面警示更加含蓄，也更深刻。夸张：“与白云齐”和“万古荒凉”，用夸张的手法，意在表现馀干县城被抛弃后的沉寂和冷落。这既是客观意象的反映，同时也含有诗人自己的感情。

3. 分段赏析

“孤城上与白云齐，万古荒凉楚水西。”首联起笔便紧扣诗题，以“孤城”与“白云齐”的夸张笔法勾勒出余干古县城的整体轮廓。诗人立足城下，仰望之际，只见孤城高耸入云，仿佛与天际白云相接，极言其地势之孤高。第二句视角转向远方，“万古荒凉”四字，将古城置于楚水之西的荒寒境地，既点明地理方位，又以“万古”的时间跨度强化其被岁月遗忘的寂寥感。“荒凉”二字则奠定全诗基调——既是对古城废弃后自然风貌的客观摹写，亦隐含诗人对历史变迁的深沉感慨，景中含情，情因景生。“官舍已空秋草没，女墙犹在夜乌啼。”颔联承接首联的全景勾勒，将镜头拉近至城内细节。“官舍已空”与“女墙犹在”构成鲜明对比:昔日官署的威严已被秋草淹没，唯有残垣断壁上的女墙仍在夜色中聆听乌鸦啼鸣。“秋草”与“夜乌”两个意象极具象征意味:秋草的荒芜暗示人事的消亡，夜乌的哀啼增添萧瑟氛围，二者共同渲染出“物在人非”的苍凉。“已空”对应“犹在”，丈量着古城从兴盛到荒废的沧桑轨迹，把古县城的残破和冷清刻画得淋漓尽致。“平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低。”颈联将视角转向城外旷野，展现出一幅苍茫辽阔的黄昏图景。“平沙渺渺”以叠词强化沙地的广袤与空寂，风沙弥漫中，视线被模糊，前路被遮蔽，暗合诗人面对时代乱局的迷茫心绪；“落日亭亭”则以拟人手法描绘夕阳低垂之态，仿佛有意与客同悲。诗人在此突破单纯写景的层面，结合安史之乱的时代背景，让“平沙”的荒败与“落日”的沉郁成为国家命运的隐喻——曾经的膏腴之地沦为荒滩，盛世的辉煌如落日西沉，字里行间涌动着对民生凋敝、山河破碎的深挚忧思。“沙鸟不知陵谷变，朝来暮去弋阳溪。”尾联以飞鸟为观照对象。诗人化用《诗经》“高岸为谷，深谷为陵”的典故，借自然景物的永恒更迭反衬人世的沧桑巨变:弋阳溪上的飞鸟依旧朝暮往返，全然不知古城已历经“陵谷变”的天翻地覆。表面写鸟之“无知”，实则暗含对“有知”者（即统治者）的讽喻——当百姓在战乱中流离失所，当国家在动荡中风雨飘摇，那些本该洞察时势、力挽狂澜的人，却如同“不知陵谷变”的飞鸟般麻木漠然。刘长卿把《十月之交》中的名句化川在这首诗里，看似闲笔，实际上是委婉地对当时的唐朝统治者提出批判，又有劝诫之意，比之正面警示更加含蓄，也更深刻。尾联以闲笔写深意，将历史的厚重感与现实的批判性熔铸于自然意象之中，既保持了诗歌的含蓄之美，又让忧国忧民的情怀在冷峻的笔触中更显深沉有力。

4. 作品点评

在形式美学层面，《登余干古县城》在结构设计上独具匠心，展现出精妙的内在对称美。诗歌中间两联对仗严谨，将画面远近相衬，声色交织。而首尾两联以相同句式，分别以主语领起，形成工整对应。这种巧妙的结构布局，既确保了诗歌形式上的对称和谐，又使音律节奏富有变化。尤其是首尾两联紧密呼应，衔接自然流畅，产生了截然不同的音律效果。首联节奏紧凑，如奇峰陡立，强烈渲染出孤城历经万古的荒凉之感，给读者带来强烈的视觉与情感冲击；尾联节奏舒缓，恰似幽谷中响起的哀伤筝曲，将诗人内心悲痛压抑的情感缓缓抒发，余韵悠长。全诗在结构的巧妙统御下，不受篇幅拘束与格律限制，于严谨的格式中展现出灵动的气韵与飞扬的神思。呈现在读者眼前的馀干县城，不仅是一座现实中的孤城，更成为了诗人精神世界的荒芜之城。难怪前人评价刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗之所以能将沉郁哀伤、悲凉深沉的情感展现得淋漓尽致，且做到情景交融、余韵无穷，正是诗人“炼饰”功力的生动体现。

# 措思削词皆可法。

宋范晞文《对床夜语》

# 清爽流亮之作。

明李维祯《唐诗隽》

# 周珽曰：悲情凄响，捧诵一过。不减痛读《骚》经。张震云：伤今吊古之情，蔼然见于言意之表。吴山民云：愁思要眇之声。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 文房以五言擅名，如此七言又岂在诸公下！

清陆次云《唐诗善鸣集》

# 缠绵怆恻（“女墙犹在”句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 纪昀：当日之清吟，后来之滥调，神奇腐臭，变化何常！善学者贵以意消息耳。

清赵执信《批唐诗鼓吹》

# 文房句法之妙，如“贾谊上书忧汉室”、“飞鸟不知陵谷变”，有盛唐之雄伟而化其嶙峋，有初唐之渊冲而益以声调。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 宫二句破题：首句破“城”字，而以“上与白云齐”五字为象，则不枯矣；次句上四字“古”字，下三字“余下”。三、四赋古城，而以“秋草”、“夜乌”为象，则不枯矣。五、六“登”字中所望意。收句“占”字、“馀干”字，切实沉着而入妙矣，以情有余、味不尽，所谓“兴在象外”也。言外句句有登城人在，句句有作诗人在，所以称为怍者，是谓魂魄停匀。

清方东树《昭昧詹言》