"江南岸":江南岸,
"柳枝":柳树轻柔垂枝。
"江北岸":江北岸,
"柳枝":柳树亦飘柳枝。
"折送行人无尽时":人们在此折柳送别,
"恨分离":难舍难分。
"柳枝":柳树亦飘柳枝。
"酒一杯":我举杯为你送行,
"柳枝":柳树亦飘柳枝。
"泪双垂":伤心的眼泪爬满双颊。
"柳枝":柳树亦飘柳枝。
"君到长安百事违":我担心你到长安会遇到很多不顺心的事情,
"几时归":也不知道你什么时候才能回来。
"柳枝":柳树亦飘柳枝。
两宋之交词人,“词俊”
朱敦儒(1081~1159),北宋末南宋初词人。字希真,号岩壑老人,又称伊水老人、洛川先生、洛阳遗民等,洛阳(今属河南)人。早年隐居不仕,绍兴进士,曾任两浙东路提点刑狱。朱敦儒少有词名,获“词俊”之名,早年为“洛中八俊”之一。其词多写隐逸之趣,词风豪放旷逸,清新晓畅;南渡后作品又融入家国之感,慷慨悲歌,风格沉郁苍凉。代表作品有《鹧鸪天·西都作》《水龙吟·放船千里凌波去》《念奴娇·插天翠柳》等。今存词集《樵歌》。
1. 主题及内容介绍
这是一首送别词。词以“江南岸,江北岸”勾勒送别空间,借反复出现的“柳枝”(词牌关联及折柳习俗),配合“折送行人无尽时”,渲染离别的绵长愁绪;“酒一杯,泪双垂”刻画饯别场景与女子悲态,“君到长安百事违。几时归”以反常期许(盼君百事不顺早归),深挚表达女子重情轻功名、渴望相守的心意,借送别之事,传递出纯粹动人的儿女情长。
2. 写作手法
借物抒情:“悲欢离合一杯酒”以“酒”为情感,短短七字浓缩人生聚散的无奈,借具体事物抒发离情别绪。直抒胸臆:末句“恨分离”直白吐露情感,从含蓄写景过渡到直白抒情,情绪陡然浓烈,增强感染力。
3. 分段赏析
上片开篇以“江南岸,江北岸”的空间对照,点明送别场景,简洁有力地勾勒出两地相隔的画面,为离情奠定基调。“江边多杨柳”巧妙地将杨柳与送别紧密绑定,古人折柳赠别的习俗,让“杨柳依依”不再只是自然景色,而成为离愁别绪的象征。女子凝视着江边摇曳的柳枝,将她内心深处的离愁别恨彻底勾起。“江水盈盈隔断鸳鸯”,以天上银河作比,不仅写尽空间上的阻隔,更烘托出相爱人儿被迫分离的无奈与悲戚。“埋怨柳枝”的描写极具新意,她将满腔愁绪发泄在无辜的柳枝上,认为是这柳枝见证了太多次的离别,化用“灞桥折柳”典故,以“无休无止折柳”的嗔怪,让情感有了具体的寄托。末句“恨分离”直抒胸臆,干脆利落,情绪从含蓄委婉逐渐变得浓烈直白,使读者深切感受到女子内心的痛苦与不舍。下片“敬酒泣别”这一关键场景,“悲欢离合一杯酒”短短七字,道尽人生聚散无常的无奈,渲染出极为伤感的氛围。女子没有说出“一帆风顺”“早日荣归”等常见的送别祝福,反而说出“愿夫百事不利”这般看似不合常理的话语。这一反常期许,实则藏着女子最深沉的爱意与忧虑。在她心中,当“功名富贵”与“爱情相守”发生矛盾时,她毫不犹豫地选择了后者。她深知,若丈夫在京城官运亨通,功成名就,归期必定遥遥无望。为了能早日与丈夫团聚,过上平凡却幸福的日子,她宁愿丈夫仕途失意,尽快归来。这种选择与“悔教夫婿觅封侯”(王昌龄《闺怨》)中闺中少妇的心境遥相呼应,也与袁枚“生把黄金买离别”所表达的情感高度契合,都是对世俗追求功名的反思,以及对纯粹真挚爱情的坚守。这种以反逻辑的表达,不仅凸显了女子重情轻富贵的真纯心性,更让人物形象在矛盾与挣扎中变得立体鲜活,深刻地传递出对世俗功名观念的批判,以及对纯粹美好爱情的无限向往与推崇。同时,这也反映出古代女子在爱情与婚姻中的被动地位,以及她们对真挚情感的强烈渴望和勇敢追求。
4. 作品点评
《柳枝・江南岸》中“柳枝”一词六次跃然纸上,其功用巧妙融合音乐性与文学性。从音律层面,作为配合曲调的和声元素,它让词作与音乐节奏完美适配,吟唱时更显韵律流畅;于情感表达而言,“柳枝”紧扣离别意象,反复出现恰似古体诗中的重章叠唱,以回环往复的韵律,将离人愁绪层层铺展、步步深化。每一次“柳枝”的吟咏,都似一声怅叹,不断渲染离别的哀伤氛围,使词作的情感浓度与艺术持续攀升,令人读罢难释其情。
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