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文章解析

bǔ
卜
suàn
算
zǐ
子
·
·
jiāng
江
shàng
上
jiàn
见
xīn
新
nián
年

朝代：宋作者：朱敦儒浏览量：2
jiāng
江
shàng
上
jiàn
见
xīn
新
nián
年
，
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东
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。
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底
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梅
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花
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总
shì
是
chóu
愁
，
，
jiǔ
酒
jìn
尽
rén
人
guī
归
qù
去
。
。

译文

在江面上迎来新年，除夕夜聆听春雨。有位佳人懂得春意，脂粉淡薄红色轻盈点染。殷勤劝饮玉杯中的美酒，低声吟唱《黄金缕》曲调。捻动梅枝总生愁绪，酒饮尽众人散去。

逐句剖析

"江上见新年"：在江面上迎来新年，

"年夜听春雨"：除夕夜聆听春雨。

"有个人人领略春"：有位佳人懂得春意，

# 人人：对意中人的昵称。

"粉澹红轻注"：脂粉淡薄红色轻盈点染。

"深劝玉东西"：殷勤劝饮玉杯中的美酒，

# 玉东西：酒杯。

"低唱黄金缕"：低声吟唱《黄金缕》曲调。

# 黄金缕：即《金缕衣》，曲调名。

"捻底梅花总是愁"：捻动梅枝总生愁绪，

# 捻：捻搓。一作撚。一作拈。

"酒尽人归去"：酒饮尽众人散去。

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简介

《卜算子·除夕》是宋代词人朱敦儒创作的词作。此词上片以除夕夜江畔为背景，通过“见新年”“听春雨”的简洁勾勒，呈现岁末的静谧与时光的流转，暗含漂泊者对故园的遥思；下片聚焦宴饮场景，以“深劝玉东西”“低唱黄金缕”的细腻描摹，展现亲友团聚的温情，而“捻底梅花总是愁”的陡转，则将物象与心绪交融，流露对年华易逝的怅惘。
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作者介绍

两宋之交词人，“词俊”

朱敦儒（1081～1159），北宋末南宋初词人。字希真，号岩壑老人，又称伊水老人、洛川先生、洛阳遗民等，洛阳（今属河南）人。早年隐居不仕，绍兴进士，曾任两浙东路提点刑狱。朱敦儒少有词名，获“词俊”之名，早年为“洛中八俊”之一。其词多写隐逸之趣，词风豪放旷逸，清新晓畅；南渡后作品又融入家国之感，慷慨悲歌，风格沉郁苍凉。代表作品有《鹧鸪天·西都作》《水龙吟·放船千里凌波去》《念奴娇·插天翠柳》等。今存词集《樵歌》。

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赏析

1. 分段赏析

上片“​​江上见新年​​”此句以空间与时间的双重对照开篇，江面开阔之景与除夕的特定时令相映，暗含漂泊者对故园的遥思。"见"字平实却暗藏动态，既写实景又隐喻时光流逝的不可逆性。江流不息与新年伊始的对比，强化了羁旅者面对时间更迭的孤独感。“年夜听春雨”​​"听"字将听觉感官置于视觉之上，春雨的绵密与除夕的静谧形成张力。"春雨"在传统意象中多表生机，此处却因"夜"与"听"的修饰，染上凄清色彩。雨声如泣，既烘托孤寂氛围，又暗含对故国消息的隐晦期待，呼应南宋遗民词中常见的故国之思。“有个人人领略春​​”"人人"指代佳人，与词人形成情感互动。此句以旁观者视角切入，通过"领略春"的雅致举动，暗示佳人对美好事物的敏感体悟。但"有"字的肯定语气与后文"愁"的转折形成反差，暗藏词人对自身漂泊无依的对比性观照。“粉淡红轻注”​​"粉淡红轻"以色彩对比勾勒妆容细节，"注"字赋予静态妆饰以动态流动感。淡雅色调与除夕的喜庆氛围形成微妙冲突，既体现佳人含蓄之美，又隐喻词人对繁华易逝的敏锐感知。此句以物象写心绪，为下片情感转折埋下伏笔。​​下片​​“深劝玉东西”​​"深劝"二字展现宴饮时的殷勤情态，"玉东西"代指玉制酒器中的美酒，暗含奢华意象。此句通过动作描写推进场景，表面写劝酒助兴，实则隐含借酒消愁的深层心理。玉器的冷冽质感与酒液的温热形成触觉对比，暗示欢愉表象下的孤寂内核。“低唱黄金缕”​​"黄金缕"为钱塘歌女名曲，典故化用强化听觉意象的时空纵深感。"低唱"与"深劝"构成视听联觉，营造出迷离恍惚的宴饮氛围。曲调的缠绵哀婉与除夕的喧闹形成反讽，暗示词人于狂欢中体味到的生命虚无感。“拈底梅花总是愁”​​"拈"字以细微动作收束宴饮场景，梅花意象从装饰转为情感载体。"总是愁"直抒胸臆，将自然物象人格化，梅花本象征高洁，此刻却成愁绪媒介，体现词人晚年对美好事物易逝的哲学性观照。此句实现由外境到内心的心理突转。“酒尽人归去”​​末句以动作戛然收尾，"尽"与"归"的完成时态强化时光流逝的不可逆性。酒尽象征欢宴终结，人归暗示漂泊继续，留白中透出无尽怅惘。此句以极简笔法收束全篇，与开篇的"江上见新年"形成时空闭环，深化人生无常的永恒主题

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