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晚唐诗人

唐彦谦（？～893？），唐代诗人。字茂业，号鹿门先生，并州晋阳（今山西太原西南）人。应进士试十余年不第，后避乱居汉南。曾任河中节度副使，历任晋、绛、阆、壁等州刺史。唐彦谦博学多才，擅书画音乐博饮之技。其诗初学温庭筠、李商隐，用事精巧，诗风纤丽。尤擅长七言诗，语言清丽，用典精巧隐僻，对偶工切，对宋代西昆诗人颇有影响。后崇尚杜甫，转趋淳雅壮丽。代表作品有《七夕》《夜蝉》《秋晚高楼》《过长陵》等。著有《鹿门诗集》。

1. 分段赏析

“无处不飘扬，高楼临道旁”开篇点明红叶无处不在的飘扬之态，以“高楼临道旁”交代其生长环境，简洁勾勒出红叶在道旁高楼边随风舞动的画面，为全诗奠定秋日景物的基调。“素娥前夕月，青女夜来霜”则引入神话意象，“素娥”指嫦娥，代指明月，“青女”是霜神，两句借月光与霜色的交织，暗写红叶所处的清冷秋夜环境，为红叶的出现铺垫了清寒的氛围。“宿雨随时润，秋晴著物光”承接前两联，从天气变化角度写红叶的生长条件。“宿雨”滋润，“秋晴”映照，让红叶在湿润与光照中展现出不同的光泽，既写出自然环境对红叶的滋养，也暗含时光流转之意。“幽怀长若此，病眼更相妨”则由景及人，“幽怀”点明内心深处的愁绪，“病眼”更添视物不便的苦恼，将个人的忧思与身体的不适融入对景物的描写中，使景与情初步关联。“蜀纸裁深色，燕脂落靓妆”以比喻手法写红叶的色彩，将其比作蜀纸裁剪出的深色，又如胭脂般落下为美人梳妆，生动形象地突出红叶色泽浓艳如妆饰的特点，富有画面感。“低丛侵小阁，倒影入回塘”则描绘红叶，从低矮的树丛蔓延至小阁旁，红叶的倒影映入曲折的池塘，一“侵”一“入”，让静态的红叶有了动态的延伸感，画面富有层次感。“谢脁留霞绮，甘宁弃锦张”引用典故，谢脁诗中曾以“余霞散成绮”描绘美景，甘宁作战时舍弃锦缎帐幔，这里借典故将红叶比作霞绮与锦缎，既赞美红叶的绚烂如霞，又暗含对其华美易逝的感慨，增添了诗歌的文化底蕴。“何人休远道，是处有斜阳”则由红叶之景转向人生感慨，“何人”反问，“斜阳”象征时光流逝与人生迟暮，慨叹漂泊之人难停远道，处处皆见斜阳，流露出对羁旅生涯的无奈。“薜荔垂书幌，梧桐坠井床”转而描写其他秋景，薜荔藤蔓垂挂在书窗帷幔上，梧桐叶坠落在井边石床上，以两种典型的秋日植物景象，烘托出萧瑟、孤寂的氛围，进一步强化了秋意的浓重。“晚风生旅馆，寒籁近僧房”则将场景拉至旅馆与僧房，晚风吹过旅馆，清寒的声响传来近于僧房，以听觉描写营造出清冷、寂寥的环境，暗示诗人客居他乡的孤独心境。“桂绿明淮甸，枫丹照楚乡”以色彩对比写不同地域的秋景，淮甸的桂树翠绿明亮，楚乡的枫叶丹红照耀，“明”与“照”突出色彩的鲜明，展现出秋景的丰富多样，同时“淮甸”“楚乡”点明地域，暗示诗人漂泊的足迹。“雁疏临鄠杜，蝉急傍潇湘”则借候鸟与昆虫的状态写秋意，雁群稀疏飞过鄠杜之地，蝉声急促傍近潇湘之畔，“疏”与“急”传递出秋的萧瑟与时光的紧迫，引发人对岁月流逝的感喟。“树异桓宣武，园非顾辟疆”再次运用典故，桓宣武曾感叹当年种植的柳树已粗壮，顾辟疆的名园亦非旧貌，这里以树木与园林的变迁，感慨时光易逝、物是人非，借古喻今，抒发对人生无常的悲叹。“茂陵愁卧客，不自保危肠”以“茂陵愁卧客”自比，如司马相如病卧茂陵般困顿，“不自保危肠”直言内心的愁苦已难以自持，将个人的漂泊之苦、身世之痛推向高潮，全诗在深沉的愁绪中收束，余味悠长。