朝代：唐作者：皎然浏览量：1
译文
春天里穿着轻薄的衣裳，春日的楼台别有一番风情。春天的烟雾中夹杂着青草的颜色，春鸟的鸣叫声隔着花朵传来。春天的树木繁盛杂乱，没有次序，远处的春山因美景而闻名。春风正在自由自在地飘荡，春天的酒瓮不需要急于倾倒。
逐句剖析
"春日绣衣轻"：春天里穿着轻薄的衣裳，
"春台别有情"：春日的楼台别有一番风情。
"春烟间草色"：春天的烟雾中夹杂着青草的颜色，
# 间：间隔，间断。
"春鸟隔花声"：春鸟的鸣叫声隔着花朵传来。
"春树乱无次"：春天的树木繁盛杂乱，没有次序，
"春山遥得名"：远处的春山因美景而闻名。
"春风正飘荡"：春风正在自由自在地飘荡，
"春瓮莫须倾"：春天的酒瓮不需要急于倾倒。
# 倾：倒出。,莫须：无须，不须。,春瓮：酒瓮。亦指酒。瓮，盛酒，水的陶器。小口大肚子。
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简介
《和邢端公登台春望句，句有春字之什》是唐代诗人皎然创作的五言律诗。此诗紧扣“春”字，上至“春日”“春台”，下至“春烟”“春鸟”，再到“春树”“春山”“春风”“春瓮”，细致描绘了登台眺望时所见的远近春日景色；字里行间流露出诗人面对春日美景时心旷神怡的感受。全诗每句以“春”字起笔，构思精巧，以清新自然的笔触展现了春日的生机与韵味，体现出诗人对春日风光的细腻感知与独特审美。
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作者介绍
唐代诗僧
皎然（720～795？），唐代诗僧。俗姓谢，字清昼，湖州长城（今浙江长兴）人。自称为南朝宋谢灵运十世孙，与颜真卿等交往密切，与陆羽等过从唱酬，广开诗会。其诗多送别酬答之作，情致闲适，语言简淡。所撰《诗式》论述诗歌法式，标举意境，提示作诗技巧与方法，兼评历代诗作，开以禅理论诗之先河。代表作品有《诗式》。
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背景
《和邢端公登台春望句，句有春字之什》是皎然在8世纪中叶晚年时期所作。当时正值安史之乱后，社会动荡不安。皎然俗姓谢，字清昼，乃谢灵运十世孙，还曾参与颜真卿主持的《韵海》编纂。此诗是他与友人邢端公唱和的应和之作，收录于《杼山集》中。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首春日登高写景抒情诗。诗中以每句皆含“春”字的独特构思，描绘了春日登台所见的远近景色，从轻薄的春衣、别致的春台，到朦胧的春烟草色、悦耳的春鸟花声，再到繁茂的春树、清晰的春山，以及飘荡的春风、未倾的春瓮，营造出充满生机与韵味的春日氛围，体现了诗人对春日风光的细腻观察，表达了其登台赏春时心旷神怡的感受。
2. 写作手法
借景抒情：诗人通过描绘春日里的春衣、春台、春烟、春鸟、春树、春山、春风、春瓮等景象，将自身登台赏春时的心旷神怡之感融入其中，让情感自然流露于景物描写之中，达到情景交融的效果。意象组合：全诗围绕“春”字，将春日、春台、春烟、草色、春鸟、花声、春树、春山、春风、春瓮等春日意象巧妙组合。从登台之人的感受，到近景的朦胧与灵动，再到远景的壮阔与生机，最后回归人的情态，这些意象相互关联、层层递进，共同构建出一幅立体鲜活的春日登台图景，让读者全方位感受春日的美好与丰富。叠字：首联“春日”“春台”，颔联“春烟”“春鸟”，颈联“春树”“春山”，尾联“春风”“春瓮”，通过“春”字的反复出现，既强化了春日的氛围，使诗歌主题鲜明，又形成了韵律美，让整首诗在字里行间都洋溢着春日的气息，凸显出对春日的喜爱与赞美。虚实相生：实写“春烟间草色”“春鸟隔花声”等，展现了春日的真切模样；虚写由景象引发的情感与联想，如“别有情”暗含的对友人的怀念，“春山遥得名”中感受到的惬意等。实景为虚情提供了依托，虚情让实景更具韵味，虚实结合，使诗歌的意境更加丰富深远。
3. 分段赏析
首联“春日绣衣轻，春台别有情”两句是写登台之人与登台之感。“春日”点明时节，“绣衣”既描绘出春日衣物的轻薄精致，“绣”字更点染出春日的明丽色彩与人物心中的喜悦，也暗示了人物的身份；“轻”字则传递出春日里人的轻松惬意。“春台”点出登台之举，“别有情”三字耐人寻味，既可能是登高望景时的独特心境，也暗含着对友人的怀念，借高台远眺抒发别绪离情，让这春日之景多了一层情感温度。颔联“春烟间草色，春鸟隔花声”两句是描写春日近景。“春烟”与“草色”相映，一个“间”字精准写出早春时节草色初萌、远看如烟似雾的朦胧之美，恰如“草色遥看近却无”的诗意；“春鸟”与“花声”相衬，“隔花”二字生动勾勒出鸟儿在花丛中嬉戏、鸣声透过花枝传来的灵动画面，将春回大地的勃勃生机展现得淋漓尽致，无需过多铺陈，便让读者感受到春日的鲜活与热闹。颈联“春树乱无次，春山遥得名”两句是描写春日远景。“春树”以“乱无次”形容，看似随意，实则独到，写出了春日树木抽枝展叶、遍布山野、生机勃勃的景象，揭示了春的气势与不可阻挡的旺盛生命力；“春山”虽远，却“遥得名”，既指春山因春色而闻名，也暗含着诗人登高远眺时，即便山遥路远，也能清晰感受到春山之美的惬意，让远景与近景相互呼应，拓展了春日画面的空间感。尾联“春风正飘荡，春瓮莫须倾”两句又回到人的感受与情态。“春风正飘荡”描绘出春风轻拂、带来百花芬芳的景象，让春日的氛围更显清新宜人；“春瓮莫须倾”则以巧妙的转折，写出人们早已陶醉在这大自然的美景之中，即便有春酒在旁，也无需倾倒品尝，因为眼前的春色已足够令人沉醉。这两句与首联相呼应，由景及人，又由景回到人，完整勾勒出春日登台的美好体验。
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