lán

兰

xiāng

香

shén

神

nǚ

女

miào

庙

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 分段赏析

“古春年年在，闲绿摇暖云。”：“古春”点明时间的悠远，“年年在”强调春天的永恒。“闲绿”描绘出春天绿意的悠闲自在，“摇暖云”则赋予绿色以动态，仿佛绿色的摇曳带动了温暖的云朵，营造出一种灵动、祥和的氛围，为全诗奠定了轻松愉悦的基调。“松香飞晚华，柳渚含日昏。”：“松香”从嗅觉角度描写，给人清新之感；“飞晚华”将松香飘散的状态生动展现。“柳渚”点明地点，“含日昏”描绘出柳洲在昏黄日光中的朦胧之美，画面感十足，进一步渲染了春日的宁静与美好。“沙砌落红满，石泉生水芹。”：“沙砌”指沙石台阶，“落红满”描绘出花瓣飘落的景象，暗示时光的流逝。“石泉生水芹”则展现了石缝间水芹生长的生机，一静一动，形成对比，丰富了画面的层次感。“幽篁画新粉，蛾绿横晓门。”：“幽篁”指幽深的竹林，“画新粉”给人一种竹林经过精心装扮的感觉。“蛾绿”形容绿色如蛾眉般细腻，“横晓门”描绘出绿色横亘在清晨门前的景象，增添了一份神秘和清幽的氛围。“弱蕙不胜露，山秀愁空春。”：“弱蕙”描绘出蕙草的柔弱，“不胜露”表现出它在露水下的娇弱姿态。“山秀愁空春”则将山峦拟人化，因春天的空荡而忧愁，赋予自然景物以情感，深化了诗歌的意境。“舞珮剪鸾翼，帐带涂轻银。”：“舞珮”指舞动的佩玉，“剪鸾翼”形象地描绘出佩玉的形状如同剪裁的鸾鸟翅膀，富有想象力。“帐带涂轻银”则表现出帐带的华丽，涂抹着淡淡的银色，增添了神秘和浪漫的氛围。“兰桂吹浓香，菱藕长莘莘。”：“兰桂”是具有美好寓意的事物，“吹浓香”描绘出它们散发着浓郁的香气。“菱藕长莘莘”则展现出菱角和藕莲生长得繁茂众多，体现出春天的生机与活力。“看雨逢瑶姬，乘船值江君。”：“看雨”这一日常行为与“逢瑶姬”的奇幻相遇形成对比，增加了诗歌的趣味性和神秘感。“乘船值江君”同样描绘了在水上遇到江君的奇妙经历，进一步拓展了诗歌的神话空间。“吹箫饮酒醉，结绶金丝裙。”：“吹箫饮酒”是古代文人雅士的常见活动，“醉”字表现出诗人的陶醉之情。“结绶金丝裙”描绘出女子身着金丝裙的美丽形象，增添了诗歌的浪漫色彩。“走天呵白鹿，游水鞭锦鳞。”：“走天”表现出一种自由、豪放的姿态，“呵白鹿”则充满了奇幻色彩。“游水鞭锦鳞”描绘出在水里游玩鞭打锦鳞的场景，进一步展现了诗人的奇幻经历，使诗歌的想象更加丰富。“密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。”：“密发虚鬟”描绘出女子头发的浓密和发鬟的虚幻飞扬，“腻颊凝花匀”则表现出脸颊的油腻和花朵色泽的均匀，细腻地刻画了女子的容貌。“团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。”：“团鬓分蛛巢”将团状的鬓发比作蜘蛛巢穴，形象独特。“秾眉笼小唇”描绘出浓密的眉毛笼罩着小嘴唇的娇美姿态，进一步展现了女子的美丽。“弄蝶和轻妍，风光怯腰身。”：“弄蝶”表现出女子的活泼可爱，“和轻妍”则强调了她的轻盈美丽。“风光怯腰身”将风光拟人化，因女子的腰身而显得娇弱，突出了女子的魅力。“深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘。”：“深帏”指深闺，“金鸭冷”描绘出深闺中金鸭香炉的冷清。“奁镜幽凤尘”则表现出梳妆匣中的凤凰镜落满灰尘，营造出一种寂寞、冷清的氛围，与前面的奇幻场景形成对比。“踏雾乘同归，撼玉山上闻。”：“踏雾乘同归”描绘出诗人踏着雾气与众人一同归来的情景，充满了奇幻色彩。“撼玉山”则表现出一种宏大的气势，“闻”字给读者留下了想象的空间，使诗歌的结尾余味悠长。

# 逐句逐字尚有可取，全首即无谓。

宋刘辰翁

# 贺居昌谷，与兰香庙迩，故借兰香以表贞素，因备言人境之洁。

阙名