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荣

huá

华

lè

乐

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首杂言古诗，也是一首咏史诗。诗歌叙写梁冀从年少狂纵、曲媚得势，到权势滔天、奢靡享乐的经历，揭示其家族盛极而衰的结局，借此讽刺当时权佞，寄寓荣华无常的感慨。

2. 分段赏析

“鸢肩公子二十余，齿编贝，唇激朱。气如虹霓，饮如建瓴。”四句刻画贵公子形象。“鸢肩”勾勒体貌怪异，“齿编贝”“唇激朱”以比喻手法突出其仪容艳丽，“气如虹霓”状其骄横跋扈之态，“饮如建瓴”则以高屋建瓴之势喻其饮酒狂放。寥寥数笔，活画出贵族公子恃宠而骄的乖张模样，暗含诗人对其浮夸作派的批判。“走马夜归叫严更，径穿复道游椒房。龙裘金玦杂花光，玉堂调笑金楼子。”四句描绘夜游场景。“走马夜归”“叫严更”见其纵恣无忌，“径穿复道”直入后宫（椒房代指后妃居所），足显其出入禁中、无人敢制的特权；“龙裘金玦”“杂花光”以华服珍饰渲染奢靡，“玉堂调笑”则揭露其在宫殿中狎玩嬉戏的荒淫行径，通过细节勾勒，折射出宫廷权贵的腐败与皇权制度的荒诞。“台下戏学邯郸倡，口吟舌话称女郎。锦祛绣面汉帝旁，得明珠十斛。”四句讽喻邀宠之态。贵公子效仿邯郸倡优，扭捏作态如女子般“口吟舌话”，以低俗手段谄媚君主（“汉帝”代指唐皇）；“锦祛绣面”状其华服炫宠，“得明珠十斛”则直书其因媚上而获重赏。诗人以“倡”“女郎”等意象解构贵族尊严，辛辣批判其以卑贱姿态换取权财的丑态，亦暗刺君主不辨贤愚、滥施恩宠的昏聩。“白璧一双，新诏垂金曳紫光煌煌。马如飞，人如水。”四句展现恩宠之盛。“白璧一双”与前文“明珠十斛”并列，极言赏赐丰厚；“新诏垂金曳紫”以帝王诏书的华丽形制，凸显贵公子获权后的煊赫声势；“马如飞，人如水”以白描手法状其随从如云、车马飞驰的张扬气焰，短短数句，将权贵骤得恩宠后的张扬跋扈与皇权赏赐的无度，浓缩于画面之中，暗含对统治阶层奢靡腐败的深刻讽刺。“九卿六官皆望履，将回日月先反掌。欲作江河唯画地，峨峨虎冠上切云。”四句揭露权势熏天。“九卿六官皆望履”写百官对其趋附逢迎，“将回日月先反掌”以“回日月”喻其权势可颠倒乾坤，“反掌”则极言其易如反掌；“欲作江河唯画地”谓其随意划定权力范围，“峨峨虎冠上切云”以高冠入云之态，刻画其俨若王侯的僭越之姿。诗人以夸张笔法，直斥权贵操纵朝政、目无纲纪的乱象，锋芒直指封建官僚体系的腐朽本质。“竦剑晨趋凌紫氛，绣段千寻贻皂隶。黄金百镒贶家臣，十二门前张大宅。”四句铺陈奢靡日常。“竦剑晨趋”写其清晨佩剑上朝的威仪，“凌紫氛”状其势焰冲天；“绣段千寻”“黄金百镒”极言对仆役家臣的赏赐之厚，“十二门前张大宅”（长安十二门代指都城）则明其广占宅邸、穷奢极欲。诗人通过权贵对下人的挥金如土与居宅的僭越铺张，层层递进地揭露其财富来源的不正当与统治阶层的寄生本质。“晴春烟起连天碧，金铺缀日杂红光。铜龙齧环似争力，瑶姬凝醉卧芳席。”四句渲染奢华场景。春日晴空中“烟起连天碧”为背景，“金铺缀日”（门上金饰映日）与“铜龙齧环”（门环雕刻铜龙）以光影与细节，勾勒宅邸的富丽堂皇；“瑶姬凝醉卧芳席”则转写其内室宴饮，女子醉卧的画面暗藏声色犬马之乐。诗人以乐景写哀情，在明丽的辞藻中暗藏对权贵沉溺享乐、荒废国政的谴责。“海素笼窗空下隔，丹穴取凤充行庖。貜貜如拳那足食，金蟾呀呀兰烛香。”四句极写饮食侈靡。“海素笼窗”谓以精细纱帘隔窗，“空下隔”暗示豪奢到无需遮拦；“丹穴取凤”（丹穴为产凤之地）夸其食材珍奇，“貜貜如拳”（貜貜即猿猴幼崽）言其食不厌精，却嫌“不足食”；“金蟾兰烛”以鎏金烛台、兰香烛火渲染宴饮氛围。诗人以猎奇式笔触，曝光权贵“食不厌精，脍不厌细”的病态生活，折射出底层百姓饥寒交迫的社会现实。“军装武妓声琅珰，谁知花雨夜来过。但见池台春草长，嘈嘈弦吹匝天开。”四句揭示荒淫无度。“军装武妓”谓以武装女子为乐，“声琅珰”状其佩饰叮当作响，暗含对军队纪律的亵渎；“花雨夜来过”暗示其夜间狎妓的隐秘丑行；“池台春草长”与“嘈嘈弦吹”以景声对比，表面写春日宴乐的喧闹，实则揭露其从白昼至夜晚、无休无止的奢靡狂欢，批判其生活的腐朽堕落已深入骨髓。“洪厓箫声绕天来，天长一矢贯双虎。云弝绝骋聒旱雷，乱袖交竿管儿舞。”四句摹写宴饮娱情。“洪厓箫声”以传说中仙人吹箫状乐声悠扬，“绕天来”极言声响之盛；“一矢贯双虎”夸其箭术非凡，“云弝绝骋”（云纹弓急速奔驰）状骑射之姿，“聒旱雷”以雷鸣喻马蹄声；“乱袖交竿”写舞伎挥袖如竿林立，“管儿舞”则补足乐舞场景。诗人以铺陈笔法，将武艺展示与乐舞狂欢并置，既暴露权贵对“武”的轻佻戏耍，亦讽刺其以“文”粉饰荒淫的虚伪面目。“吴音绿鸟学言语，能教刻石平紫金。解送刻毛寄新兔，三皇皇后七贵人。”四句铺陈奇珍玩好。“吴音绿鸟”（会学舌的鹦鹉）、“刻石平紫金”（雕刻金石玩好），极言其搜罗奇技淫巧；“刻毛寄新兔”（以兔毛制笔刻字）见其追求极致工艺；“三皇皇后七贵人”虚写其结交后宫贵人之多。诗人以罗列手法，堆砌权贵生活的琐碎细节，看似艳羡其奢华，实则以“玩物丧志”的铺陈，暗戳统治阶层的腐朽本质与王朝衰败的征兆。“五十校尉二将军，当时飞去逐彩云，化作今日京华春。”四句收束全诗感慨。“五十校尉二将军”泛指武官权臣，“飞去逐彩云”以仙人乘云喻其追名逐利、转瞬即逝，“化作京华春”则谓其权势如春日泡影，终成过眼云烟。诗人以虚幻的“彩云”与现实的“京华春”对照，既总括权贵集团的虚妄本质，亦以景语作结，暗含对盛唐繁华不再、中唐乱象已生的深沉叹惋，余韵悠长而讽喻不尽。

# 梁氏全盛如此，止一结，便凄凉满目。题之所以名《荣华乐》者，草荣而木华也。

不详谢起秀《昌谷集句解定本》

# 盖假以刺国忠、林甫、元载辈，或曰刺诸武也。故形写深刻至此。

清陈本礼《协律钩玄》卷四引董伯音

# 咏梁冀以刺当时贵戚。末语隐然前车之鉴，但不知所斥何人耳。

清陈沆《诗比兴笺》