"少小词场得浪名":年少时在词场获得了虚名,
"白头文字总忘情":到老对文字总是忘情。
"若非河岳驱排尽":若不是天地间的宏大力量驱排殆尽,
"定是烟花拨捩成":一定是世间的繁华纷扰成就了自己。
明代戏曲作家、诗人,“东方的莎士比亚”
汤显祖(1550~1616),明代戏曲作家、诗人。字义仍,号若士,江西临川人。他出身书香门第,早有才名,曾拒绝首辅张居正延揽,万历进士,历任南京太常寺博士、礼部主事等职,后因弹劾申时行、不附权贵而被议免官,未再出仕。汤显祖被誉为“东方的莎士比亚”,曾跟从罗汝芳读书,受李贽思想影响,并和僧人达观相友善。在思想上,他崇尚真性情,反对假道学;在戏曲创作上,他主张“言情”,反对拘泥于格律。其作品颂扬人性真情,对封建礼教和当时黑暗政治有所暴露和抨击。明清两代有些戏曲作家模拟其文辞风格,被称为“玉茗堂派”或“临川派”。有传奇作品《紫箫记》《紫钗记》《还魂记》(即《牡丹亭》)《南柯记》《邯郸记》五种,诗文作品《红泉逸草》《问棘邮草》等,今人辑有《汤显祖全集》。
1. 分段赏析
首句“少小词场得浪名”,诗人回顾年少时在词场获得了一些虚名。“少小”点明时间,“词场”指出创作的领域,“浪名”则暗示这些名声或许并非实至名归,有一定的自谦与反思意味。次句“白头文字总忘情”,描述了诗人到老对文字的一种超脱态度。“白头”象征着岁月的流逝,“忘情”表明诗人不再被文字所束缚,体现出一种历经沧桑后的豁达。第三句“若非河岳驱排尽”,诗人开始深入思考自己创作才华的来源。“河岳”代表着自然、天地间的宏大力量,“驱排尽”则暗示这种力量对自己的塑造和影响,仿佛自己的创作才华是在自然的磨砺和推动下形成的。末句“定是烟花拨捩成”,进一步阐述创作才华的成因。“烟花”在这里可理解为世间的繁华、纷扰与美好事物,“拨捩成”表示经过这些因素的拨弄、磨砺而成就了自己的创作才华。这两句诗以独特的视角探讨了创作与自然、社会环境的关系。
上一篇:明·沈自晋《玉芙蓉·雨窗小咏》
下一篇:明·茅坤《夜泊钱塘》