朝代：宋作者：王琪浏览量：1
译文
江南的竹子，清秀润泽，纤尘不染。幽深的小径，似要留住双凤栖息，后面的庭院，偏偏映衬着小桃花绽放。风明月的影子，在竹间徘徊。竹子如寒玉般清瘦，霜雪霰雾，似在相催。（竹子上）仿佛还留着美人空流的粉泪，当年羊车曾停靠在翠枝旁。切莫轻易用它制作龙笛。
逐句剖析
"江南竹"：江南的竹子，
"清润绝纤埃"：清秀润泽，纤尘不染。
# 纤埃：微尘。
"深径欲留双凤宿"：幽深的小径，似要留住双凤栖息，
"后庭偏映小桃开"：后面的庭院，偏偏映衬着小桃花绽放。
"风月影徘徊"：风明月的影子，在竹间徘徊。
"寒玉瘦"：竹子如寒玉般清瘦，
# 寒玉：竹之美称。
"霜霰信相催"：霜雪霰雾，似在相催。
# 霰：小冰粒，俗称雪沙子。
"粉泪空流妆点在"：（竹子上）仿佛还留着美人空流的粉泪，
"羊车曾傍翠枝来"：当年羊车曾停靠在翠枝旁。
# 羊车：羊拉的小车。
"龙笛莫轻裁"：切莫轻易用它制作龙笛。
# 龙笛：竹笛。
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简介
《望江南·江南竹》是北宋王琪所作的一首词。上片巧妙融合传说与春日景致，借烟姿雨态、凤翥鸾翔之姿，绘出江南竹清丽高雅的神韵；下片则关联秋霜冬霰，复以湘妃泪痕、子猷情笃等典故，凸显竹经霜不凋的高洁品性，以及历来受雅士赏爱的意趣，以虚实相生之笔，尽显江南竹的风姿与品格。
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作者介绍
宋代文学家
王琪（？～？），宋代文学家。字君玉，华阳（今四川成都）人。进士及第，曾任江都主簿。天圣三年试学士院，授馆阁校勘。后官至刑部员外郎、知制诰责授信州团练副使，以礼部侍郎致仕。性孤介，不与时合，政尚简净。其诗时有奇句，词为豪放一派。代表作品有《无弦琴》《绝句二首》。著有《漫园小稿》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首咏竹词。词人聚焦江南竹，以细腻笔触，从外观上描绘其清润色泽、挺健外形，勾勒出竹在江南烟雨中的独特风姿；又借凤凰栖竹、二妃泪竹、羊车引竹等典故，深入挖掘竹所承载的高洁品性与深情韵致，展现其内在精神与无穷意韵，字里行间凝聚着对江南风物人情的眷恋，以及对传统文化的尊崇与挚爱。
2. 写作手法
起兴：以“江南竹”三字直接起笔，开篇点明歌咏对象，迅速聚焦主题，为后文铺陈对竹的形貌、神韵等描写做铺垫，简洁明快地领起全篇对江南竹的赞颂，让情感与表意直入正题。用典：下片援引“舜妃泪染斑竹”典故，原典是舜南巡驾崩，娥皇、女英追思落泪染竹成斑；词中借这一典故，让竹承载二妃的哀怨深情，赋予江南竹凄美情韵。又用“晋武帝羊车引竹叶”典，原典为宫人插竹叶引羊车邀宠，词里借其使竹成为爱情中介与青春企盼的寄托，增添竹的灵性与浪漫色彩，丰富内涵并深化情感。比喻：“寒玉”喻竹，将竹比作冰冷润泽的美玉，既贴合竹光洁圆润的外在质地，又精准传递出竹冰清玉洁的内在精神气质，使竹的形象更具美感与高洁意蕴，让读者直观感知竹的特质。对偶：“深径欲留双凤宿，后庭偏映小桃开”，句式整齐，“深径”对“后庭”、“欲留”对“偏映”、“双凤宿”对“小桃开”，从场景、动作到意象，两两相对，既增添语言形式美，又从清幽（凤宿深径）与明艳（桃开后庭）角度，全方位渲染江南竹生长环境与画面感，强化表达效果。反衬：以乐景衬静景，上片以“小桃开”的明艳，衬托江南竹身处环境的清幽，二者相互交织，让画面在色彩、氛围上形成对比与互补，达成清幽与明艳相得益彰的美学效果，更鲜明展现江南竹生长场景的独特韵味。
3. 分段赏析
上片便干脆利落，以“江南竹”三字直言歌咏对象，如利刃开鞘，瞬间点明全篇聚焦点，领起下文对竹的描摹与赞颂。随即，“清润”二字轻落，似为江南竹晕染一层柔和光晕，精准抓取其自带的温润质感，这是竹在江南烟雨中浸养出的独特风貌。而“绝尘埃”三字，更是笔力千钧，将竹子超脱凡俗、不与尘世同流的最大特质，仿若一道光，劈开混沌，让竹的形象于开篇便挣脱平庸，脱颖而出。紧接着，工整且精炼的对句登场，进一步为江南竹铺陈渲染、添彩增辉。“深径欲留双凤宿”，巧妙化用古老传说——凤凰向来“非醴泉不饮，非竹实不食，非梧桐不栖”，这般高洁灵禽，竟欲栖于江南竹所在的幽深小径，那竹林深处，便似隐隐有凤羽翩跹之影、清鸣婉转之音。“欲留”二字，尤为空灵，不写凤真的栖息，只写这份“欲留”的意态，给画面蒙上一层缥缈的纱，让清幽高雅、超凡拔俗的意境，如轻烟般在字里行间弥漫开来，引得人无尽遐想。而“后庭偏映小桃开”，笔锋一转，给满眼苍翠的竹景，添上几抹艳丽亮色。茂密竹影笼罩的后庭，偏偏有早开的桃花绽露娇颜，粉嫩与青碧相互映衬、碰撞，清幽的底色里，霎时多了几分生动活泼的情趣。就像一幅水墨长卷，浓淡相宜间，忽添几缕明艳工笔，清幽与明艳奇妙交融、相得益彰，画感鲜明得仿佛能伸手触摸到竹叶的润泽、桃花的芬芳。在竹径、桃庭间留连徘徊，不知不觉，明月已缓缓东升，轻柔晚风拂面而来。此时，横斜的竹影在地上斑驳摇曳，桃枝也随着风轻轻摆动，月光倾洒的林下，竹影与桃枝共舞，，这般宜人景致，叫人沉醉不愿醒。于是，以“风月影徘徊”收束上片，每一个字都像是从眷恋的心底漫溢而出，饱含着对眼前竹景、对这方江南情境的深深不舍，让上片的咏竹之笔，在悠悠余韵里悄然沉淀。下片陡然换景，笔锋如利刃破冰，画面瞬间切换。以秋冬时节霜霰欺凌的萧索为背景，凛冽寒意中，江南竹的风骨却愈发凸显。“寒玉”喻竹，简直绝妙，既写出竹身光洁圆润的质地，又赋予其冰清玉洁的精神气质，仿若这竹是从冰雪中雕琢而出的通灵宝玉，自带清冷高洁。而着一“瘦”字，更是神来之笔，不是柔弱的瘦，而是在霜霰摧折中，竹展现出的傲骨嶙峋，那瘦硬的枝干里，藏着劲健的力量。随后，词人援引斑竹与羊车的典故，为江南竹注入深情厚韵。先说南朝・梁・任昉《述异记》里的故事：舜为天子时，尧将娥皇、女英嫁与他，后来舜南巡死于苍梧，二妃追踪不及，思念成痴，泪水不断洒落在竹上，竟让竹子都染成了斑痕，这便是斑竹的由来。词人由这传说联想，仿佛看见二妃空流的粉泪，点点泪痕“妆点”在竹身，让凄美的故事为竹子蒙上一层哀怨又动人的情韵，竹不再只是植物，更承载了千古流传的深情。又提及《晋书・胡贵嫔传》：晋武帝后宫妃嫔众多，他不知该宠幸谁，常常乘坐羊车，任由羊儿随意奔走，车停在谁处，便宴请谁。宫人们为吸引羊车，就取竹叶插在门户，洒盐汁在地上引羊前来。瞧瞧，这猗猗绿竹，竟成了男欢女爱的中介与见证，和宫人们的青春、对爱情的企盼紧紧相连。这两个美丽传说，一哀婉一浪漫，为江南竹的形象添了几分灵性，就像给竹枝上系了串串风铃，微风拂过，叮当脆响里，引人对竹、对背后的故事，生出无限遐思。正因为江南竹这般清润，身上既寄寓着高洁到能让凤凰欲栖的操节，又蕴含着如二妃泪、宫人情这般深厚的情韵，它绝非山野间一般的无情林木可比。所以词人郑重劝诫“莫轻裁”，提醒世人莫要因竹的外观，就忽视了它深蕴的内涵。就像司马季长在《长笛赋》里说的“龙鸣水中不见己，截竹吹之正相似”，竹里藏着龙吟般的高雅曲调，藏着诸多待挖掘的美好。至此，词人从形到神，完成了对江南竹的全方位刻画，江南竹的风姿，在典故与修辞的交织里尽显；江南竹的品格，在传说与劝诫中深深立起，让读者再看“江南竹”三字，眼前便满是那清润、深情、高洁的竹影，久久不散。
4. 作品点评
全词篇幅精短，仅五十四字，却对仗工稳，毫无雕琢之痕。词彩清丽自然，如江南烟雨晕染纸面，用典亦极为贴切，不晦涩、不生硬，让深厚文化底蕴悄然融入。于寥寥数语间，生动再现江南竹的清润色泽，勾勒挺健外形，更深挖内在精神，传递无穷意韵，字里行间凝聚着词人对江南风物人情的眷恋，以及对传统文化的拳拳挚爱。
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