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朝代:唐作者:段成式浏览量:1
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yīng
zuó

译文

曾见过一位当垆卖酒的女子,入时的装扮衬得腰身窈窕。少年人如含苞花蒂般情思丰沛,只在诗句中写下她最本真的模样。醉后衣袖几番蹭过绣着鱼子纹的丝绸,飘动的冠缨常勾住凤凰形的金钗。知晓你想写那描摹闲情的辞赋,怕是愿将自身化作她脚上的锦鞋吧。翠色蝴蝶纹绣紧靠着金钗的钗首,青色虫形饰件危立在玉钗的横梁。愁绪让她眉间半额的妆容都舒展不开,只因为心系那位多情的“团扇郎”。柳烟如雾、梅雪初落,遮掩着青楼的踪迹,落日余晖中黄鹂啼鸣不停。听说她自己能裁剪护腹的短衣,却不知谁会为她戴上束发的绡头。怀着愁绪懒得织那象征同心的苣纹锦,闷闷地刺绣时先描下连理相生的花枝。多少风流词句流转笔下,满腔愁绪中却徒然吟咏着早年写的环形诗。燕支山的景色浓淡变幻,南阳的水泽明暗对比分明。不必劳烦像射雉那样先设遮蔽,你的诗中自然有威凤般清亮的声韵。半年来在愁绪中,铜镜蒙尘如荷叶般晦暗,想牵动钗环、撩拨鬓发,却先要打磨镜面。花前再没有抱着酒瓶解渴的兴致,月下大概还在琢磨那些带刺的艳歌。

逐句剖析

"曾见当垆一个人":曾见过一位当垆卖酒的女子,

"入时装束好腰身":入时的装扮衬得腰身窈窕。

"少年花蒂多芳思":少年人如含苞花蒂般情思丰沛,

"只向诗中写取真":只在诗句中写下她最本真的模样。

"醉袂几侵鱼子缬":醉后衣袖几番蹭过绣着鱼子纹的丝绸,

"飘缨长罥凤凰钗":飘动的冠缨常勾住凤凰形的金钗。

"知君欲作闲情赋":知晓你想写那描摹闲情的辞赋,

"应愿将身作锦鞋":怕是愿将自身化作她脚上的锦鞋吧。

"翠蝶密偎金叉首":翠色蝴蝶纹绣紧靠着金钗的钗首,

# 叉:一作匕。

"青虫危泊玉钗梁":青色虫形饰件危立在玉钗的横梁。

"愁生半额不开靥":愁绪让她眉间半额的妆容都舒展不开,

"只为多情团扇郎":只因为心系那位多情的“团扇郎”。

"柳烟梅雪隐青楼":柳烟如雾、梅雪初落,遮掩着青楼的踪迹,

"残日黄鹂语未休":落日余晖中黄鹂啼鸣不停。

"见说自能裁袙腹":听说她自己能裁剪护腹的短衣,

"不知谁更著帩头":却不知谁会为她戴上束发的绡头。

"愁机懒织同心苣":怀着愁绪懒得织那象征同心的苣纹锦,

"闷绣先描连理枝":闷闷地刺绣时先描下连理相生的花枝。

"多少风流词句里":多少风流词句流转笔下,

"愁中空咏早环诗":满腔愁绪中却徒然吟咏着早年写的环形诗。

"燕支山色重能轻":燕支山的景色浓淡变幻,

"南阳水泽斗分明":南阳的水泽明暗对比分明。

"不烦射雉先张翳":不必劳烦像射雉那样先设遮蔽,

"自有琴中威凤声":你的诗中自然有威凤般清亮的声韵。

"半岁愁中镜似荷":半年来在愁绪中,铜镜蒙尘如荷叶般晦暗,

"牵环撩鬓却须磨":想牵动钗环、撩拨鬓发,却先要打磨镜面。

"花前不复抱瓶渴":花前再没有抱着酒瓶解渴的兴致,

"月底还应琢刺歌":月下大概还在琢磨那些带刺的艳歌。

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简介

《嘲飞卿七首》是唐代段成式创作的一组七言绝句,共七首,属近体诗,格律严整,句式短小精悍。这组诗以戏谑调侃的笔触,围绕晚唐诗人温庭筠(字飞卿)展开,聚焦其诗风与创作情态:诗中多用“当垆女子”“团扇郎”“锦鞋”“玉钗”等闺情、艳情意象,呼应温庭筠诗词中常见的男女情爱、闺阁闲愁主题,暗指其对女性服饰情态的细致描摹,调侃他沉溺艳情创作的特点;同时也暗含对其才情的复杂态度,如“琴中威凤声”隐约透出对其诗才的认可。整体情感以轻松讥诮为主,无恶意攻讦,更似同侪间的戏谑互动。风格诙谐灵动,又含蓄蕴藉,借典故与意象隐喻,既贴近温庭筠的“艳体”风格,又以戏谑视角形成反讽,尽显轻俏机趣。
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作者介绍

唐代文学家、小说家

段成式(803?~863),唐代文学家、小说家。字柯古,临淄(今山东邹平东北)人。以父文昌荫为秘书省校书郎,历任尚书郎、吉州刺史等职,官至太常少卿。段成式工骈文,与温庭筠、李商隐齐名,三人俱排行十六,时号“三十六体”。其现存诗多是绝句和律诗,词采艳丽,风格清丽秀美。其《酉阳杂俎》为唐人笔记名著,后世誉为“小说之翘楚”。著有《庐陵官下记》《汉上题襟集》。后人辑有《段成式诗》。

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赏析

1. 写作手法

细节描写:七首诗紧扣温庭筠诗作特质,以细腻笔触复刻其对女性服饰、器物与情态的描摹。如“入时装束好腰身”捕捉女子体态与衣饰风尚,“醉袂几侵鱼子缬,飘缨长罥凤皇钗”“翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁”等,精准还原温诗中绮丽精工的饰物细节;“见说自能裁袙腹”“牵环撩鬓却须磨”等生活琐事,再现其对闺中细微动作的关注。自然意象上,“柳烟梅雪隐青楼”“燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明”延续温诗朦胧幽婉的写景风格,而“愁生半额不开靥”“花前不复抱瓶渴”则以情态细节,暗合其诗中常见的闺怨愁绪,于调侃中尽显对温诗细节特质的熟稔把握。用典:“不烦射雉先张翳”中“射雉”典出《诗经·小雅·车攻》,原指田猎中射取野鸡,暗含刻意为之、炫技求功之意;“自有琴中威凤声”中“威凤”即凤凰,自古喻高洁贤才与清亮声韵,“琴中威凤声”化用凤凰鸣于琴的意象,表天然清越之韵。诗中用“不烦射雉先张翳”,以“射雉”的刻意描写温庭筠诗作无需刻意铺陈;“自有琴中威凤声”则以“威凤”赞其诗中自有天然清韵。两典结合,既点出对刻意炫技的摒弃,又肯定温诗自带的高妙才情,贴合其诗风特质,于调侃中藏欣赏。

2. 分段赏析

其一“曾见当垆一个人,入时装束好腰身”,化用“当垆”典故(暗合卓文君事),摹写温庭筠诗中常见的当垆女子形象,“入时装束”“好腰身”精准捕捉其对女性服饰、体态的细致描摹习惯。“少年花蒂多芳思,只向诗中写取真”,以“花蒂芳思”喻其情思烂漫,调侃他将这份细腻专用于诗中艳情题材,语带俏皮,点出其创作特质。其二“醉袂几侵鱼子缬,飘缨长罥凤皇钗”,聚焦服饰细节(鱼子纹丝绸、凤凰钗),再现温庭筠诗中对绮丽物象的偏好。“知君欲作闲情赋,应愿将身作锦鞋”,用“愿作锦鞋”的夸张想象,戏谑他为写闲情近乎沉溺的状态,以“锦鞋”的贴身意象,放大其对艳情题材的专注,诙谐中见调侃。其三“翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁”,细绘钗饰上的蝶、虫纹样,复刻温庭筠诗中对女性饰物的精工描摹。“愁生半额不开靥,只为多情团扇郎”,借“团扇郎”典故写闺中愁思,既呼应温诗常见的相思主题,又暗讽其反复吟咏此类情愫,以“不开靥”的情态强化调侃意味。其四“柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休”,以朦胧春景衬青楼背景,营造温诗中常见的幽婉意境。“见说自能裁袙腹,不知谁更著帩头”,借“裁袙腹”(女性裁衣)与“著帩头”(男性束发)的细节对比,暗指温诗多写女性生活而少涉男性视角,调侃其题材偏向,含蓄中见机趣。其五“愁机懒织同心苣,闷绣先描连理枝”,以“同心苣”“连理枝”等象征爱情的物象,直扣温诗中常见的相思意象。“多少风流词句里,愁中空咏早环诗”,点出其诗词中“风流词句”虽多,却常困于“环诗”般的循环闲愁,调侃他沉溺此类情感书写,略带讥诮却无恶意。其六“燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明”,以山水明暗对比起笔,暗含对温诗写景工致的认可。“不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声”,用“射雉”“威凤”典故,先抑后扬:看似说无需刻意铺陈,实则赞其诗中自有清亮声韵,在调侃中暗藏对其才情的肯定,态度复杂而微妙。其七“半岁愁中镜似荷,牵环撩鬓却须磨”,以“镜似荷”(蒙尘)喻心绪愁闷,“磨镜”细节暗合温诗中对生活琐事的细腻关注。“花前不复抱瓶渴,月底还应琢刺歌”,对比往昔与当下,调侃他虽失往日兴致,却仍在月下琢磨艳歌(“刺歌”),收尾仍紧扣其沉溺艳情创作的特点,戏谑中带几分熟稔的了然。

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