xì

戏

gāo

高

shì

侍

yù

御

qī

七

shǒu

首

唐代文学家、小说家

段成式（803？～863），唐代文学家、小说家。字柯古，临淄（今山东邹平东北）人。以父文昌荫为秘书省校书郎，历任尚书郎、吉州刺史等职，官至太常少卿。段成式工骈文，与温庭筠、李商隐齐名，三人俱排行十六，时号“三十六体”。其现存诗多是绝句和律诗，词采艳丽，风格清丽秀美。其《酉阳杂俎》为唐人笔记名著，后世誉为“小说之翘楚”。著有《庐陵官下记》《汉上题襟集》。后人辑有《段成式诗》。

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，也是一组戏谑诗。借对人物风姿、发式出行、邻家情愫、身姿装扮、青楼衣物、细微举动及以罗敷作比等场景的描摹，写出了生活中的鲜活情态与诙谐戏谑的意味。

2. 写作手法

用典：本诗用典突出，贴切运用多个典故，如其二“曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼”一句中，诗人巧用“双鲤鱼”与“三青鸟”两个典故。“双鲤鱼”典出汉乐府《饮马长城窟行》，在纸张尚未普及时，古人常把写在丝绢上的书信，扎在两片鱼形竹木简中以防损毁，因此“双鲤鱼”就成了书信的代称，诗中含义亦是如此。而“三青鸟”源自《山海经》，本是为西王母取食、传递信息的神鸟，在诗中象征更为高级、超凡的信使。作者以“不要莲东双鲤鱼”表明无需普通书信，因有三青鸟传信，借神话与现实的对比，为诗句增添了诙谐与奇幻色彩。细节描写：其一“百媚城中一个人，紫罗垂手见精神”中，“紫罗垂手”是极具画面感的细节刻画。“紫罗”点出衣物的材质与色泽，华贵雅致；“垂手”则精准捕捉人物手部自然垂下的姿态，既显举止从容，又让衣物随动作轻漾的灵动之态跃然纸上。这一细节不直写容貌，却通过服饰与姿态的呼应，将人物在“百媚城”中独显的鲜活精神风貌细腻展现出来。

3. 分段赏析

其一：“百媚城中一个人，紫罗垂手见精神。青琴仙子长教示，自小来来号阿真”，刻画一位独特女子的风采。在众多娇媚的女子中，她格外突出，身着紫罗衣，垂手间尽显精神；如青琴仙子般受长期教导，自幼便被称作阿真。“百媚城中一个人”以对比显其独特，“紫罗垂手”描衣着姿态，“青琴仙子”喻其气质，鲜活展现女子的出众。其二：“七尺发犹三角梳，玳牛独驾长檐车。曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼”，写人物的装扮与交往。七尺长发仍用三角梳梳理，独自驾着玳瑁装饰的牛车；有像曾城三青鸟般的信使，不必依靠莲东的双鲤鱼传书。“七尺发”“三角梳”描发型独特，“三青鸟”“双鲤鱼”用典故代指信使与书信，暗显其交往的不凡。其三：“花恨红腰柳妒眉，东邻墙短不曾窥。犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时”，借景物烘托人物及心事。花儿嫉妒她的细腰，柳树羡慕她的秀眉，东邻墙虽矮却从未偷看过；仍怜惜她年少时分瓜的时光，怎奈到了迎春结藕的婚嫁时节。“花恨柳妒”以拟人写女子貌美，“分瓜”“得藕”谐音“二八”“配偶”，暗藏对女子成长与婚嫁的感慨。其四：“自等腰身尺六强，两重危鬓尽钗长。欲熏罗荐嫌龙脑，须为寻求石叶香”，描女子的身形装扮与讲究。她自夸腰围一尺六还多，双层高髻上满是长钗；想熏香罗垫，嫌龙脑香普通，非要寻来石叶香。“尺六强”“危鬓钗长”写身形发饰，“嫌龙脑”“寻石叶香”显其对香料的挑剔，刻画出爱美的细致心思。其五：“别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。厌裁鱼子深红缬，泥觅蜻蜓浅碧绫”，写居住环境与衣着喜好。另建的青楼有好几层，斜阳下用辘轳绳卷起帷幕；厌烦缝制鱼子纹的深红色绸缦，执意要找绣着蜻蜓的浅碧色绫罗。“青楼几层”“鹿卢绳”描建筑器物，“厌深红”“觅浅碧”显色彩偏好，展现生活的精致与讲究。其六：“诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。不独邯郸新嫁女，四枝鬟上插通犀”，写女子的细微举动与装扮。假装嫌嚼贝磨钝了衣物，私下带着男钱压得鬓发低垂；不只邯郸新嫁娘如此，她发髻上也插着四枝通犀首饰。“诈嫌”显其娇憨，“男钱压鬓”“插通犀”描饰物细节，凸显装扮的别致。其七：“可羡罗敷自有失，愁中漫捋白髭须。豹钱骢子能擎举，兼著连干许换无”，由羡慕转为感慨。可羡慕罗敷虽有过失却自在，愁闷中随意捋着白胡须；像豹钱骢这样的好马能骑乘，再加上连干是否愿意交换？“罗敷”用典故代指美好女子，“捋白髭须”显愁态，“豹钱骢”“连干”写器物，暗含对得失与价值的淡淡思索。