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zhōng
中
qiū
秋
yè
夜
lín
临
jìng
镜
hú
湖
wàng
望
yuè
月

朝代：唐作者：陈羽浏览量：1
jìng
镜
lǐ
里
qiū
秋
xiāo
宵
wàng
望
，
，
hú
湖
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平
yuè
月
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彩
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。
。
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圆
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光
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，
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桂
zhī
枝
rú
如
kě
可
zhé
折
，
，
hé
何
xī
惜
yè
夜
dēng
登
lín
临
。
。

译文

中秋夜，我临镜湖眺望明月，湖水平静无波，月光的清辉浓郁深沉。圆融的月光如明珠坠入水滨，浮动的清光惊起了林间栖鹊。水波荡漾，月光又碎成点点银斑，那姣好的月影啊，始终不曾下沉。远处月光在曲折的岸边浮现，空阔处又落入粼粼波心。清亮的月光刚刚圆满无缺，这孤独的月辉仍未被云雾侵扰。若能折得月中桂枝，我又怎会吝惜这一夜的登临。

逐句剖析

"镜里秋宵望"：中秋夜，我临镜湖眺望明月，

"湖平月彩深"：湖水平静无波，月光的清辉浓郁深沉。

"圆光珠入浦"：圆融的月光如明珠坠入水滨，

"浮照鹊惊林"：浮动的清光惊起了林间栖鹊。

"澹动光还碎"：水波荡漾，月光又碎成点点银斑，

# 动：一作荡。

"婵娟影不沉"：那姣好的月影啊，始终不曾下沉。

"远时生岸曲"：远处月光在曲折的岸边浮现，

"空处落波心"：空阔处又落入粼粼波心。

"迥彻轮初满"：清亮的月光刚刚圆满无缺，

"孤明魄未侵"：这孤独的月辉仍未被云雾侵扰。

"桂枝如可折"：若能折得月中桂枝，

"何惜夜登临"：我又怎会吝惜这一夜的登临。

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简介

《中秋夜临镜湖望月》是中唐诗人陈羽写的一首五言排律，主要描绘中秋夜临镜湖望月的景象。诗的开头“镜里秋宵望，湖平月彩深”点明时间地点，秋夜临湖望月，湖水平静，月光浓郁。接着用“圆光珠入浦，浮照鹊惊林”写月光如珠落入浦中，浮动的光影惊起林间鹊鸟，动静结合；“澹动光还碎，婵娟影不沉”则刻画月光波动破碎却依然皎洁的柔美。后面“远时生岸曲，空处落波心”“迥彻轮初满，孤明魄未侵”进一步描写月光的远近、明暗变化，突出月轮圆满、清辉纯净的特点。最后“桂枝如可折，何惜夜登临”借折桂表达对月的向往。全诗通过细腻的月色描写，传递出对中秋明月的喜爱与赞美之情。
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作者介绍

中唐诗人

陈羽（753？～？），唐代诗人。江东吴县（今江苏苏州）人。早年曾漫游浙东、江西、岭南等地。贞元八年登进士第，曾任东宫卫佐。其诗多近体，注重文采，长于写景，多警句，善用七绝，巧于构思，风格瑰奇美丽。元代辛文房称陈羽《自遣》诗“二十八字，一片画图”。著有《陈羽诗集》。

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背景

陈羽在唐德宗贞元八年（792年）考中进士之前，曾长时间在江南一带游历，期间和越州的诗僧灵一交往很密切。镜湖（现在叫浙江绍兴鉴湖）从东汉到唐代都是重要的水利设施留下的遗迹，在唐代时已经成为文人常写的题材，李白、贺知章等诗人都曾在这里留下过诗作。这首《中秋夜临镜湖望月》是陈羽在中秋夜游览镜湖时创作的，他通过亲自观察湖光月色的景象，把这些真实的画面转化成了诗里的意境。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首​​五言排律​​，也是一首​​中秋咏月诗。全诗以中秋夜临镜湖望月为背景，通过细腻的景物描写与深邃的情感表达，展现了诗人对自然之美的赞叹、对人生哲理的思考，以及超脱尘俗的精神追求。

2. 写作手法

比喻：​​“镜里秋宵望，湖平月彩深”​以“镜”喻湖面，既点明镜湖的地理特征，又暗喻湖水的澄澈平静，将月光的清辉与湖面的倒影融为一体，形成“镜中观月”的虚实相生意境。用典：“桂枝如可折，何惜夜登临”​巧用《晋书·郤诜传》中“桂林一枝”的典故，原指科举及第或品德高洁。诗中诗人借“折桂”表达对美好月色的向往，暗含对高洁精神的追求。桂枝本不可折，诗人却以“何惜夜登临”的决然语气，将月下登临的痴迷与超脱尘世的情感融为一体。对比：“澹动光还碎，婵娟影不沉”​“澹动光碎”与“影不沉”形成动静对比：微波荡漾使月光碎散，但月影始终未沉，暗含自然永恒与人间无常的辩证关系。诗人通过光影的瞬息变化，传递对生命短暂的哲思。动静结合：“圆光珠入浦，浮照鹊惊林”，静态描写，“圆光珠入浦”描绘月光如珠落水，静谧清冷。动态描写，“浮照鹊惊林”中“惊”字突显动态，月光浮动惊动栖鹊，打破宁静。以​​动静结合​​勾勒出月夜湖景的灵动与静谧。

3. 分段赏析

“镜里秋宵望，湖平月彩深”点明时间与场景：秋夜时分，诗人临湖而望，平静的湖面倒映着深厚的月色。“镜里”既指湖面如镜，也暗含将湖景比作镜中画面的巧妙联想；“月彩深”则用“深”字形容月光的浓郁，开篇便营造出幽远静谧的氛围。“圆光珠入浦，浮照鹊惊林”聚焦月光的具体形态。“圆光”紧扣中秋满月的特征，“珠入浦”将月光比作珍珠落入水滨，生动写出月光的圆润与清亮；“浮照”写月光在湖面浮动，“鹊惊林”则以鹊鸟被月光惊动的细节，以动衬静，更显夜的幽寂——月光明亮到惊飞鹊鸟，侧面烘托出月色的强烈。“澹动光还碎，婵娟影不沉”转向月光的动态变化。“澹动”形容水面微漾，月光随之破碎成粼粼波光；“婵娟”代指美好的月色，“影不沉”则强调无论水面如何波动，月亮的清辉始终明亮、未曾消散。两句一“碎”一“不沉”，动静结合，写出月光在水面上的丰富层次。“远时生岸曲，空处落波心”从空间角度拓展画面：远处月光洒在弯曲的湖岸，空阔处则落于水波中心。诗人通过“远”与“空”的视角转换，将月光的位置从近水延展到远岸、从波心扩展到天际，使画面更具立体感，仿佛月光铺满了整个天地。“迥彻轮初满，孤明魄未侵”进一步强调月的圆满与清朗。“迥彻”指月光清澈穿透；“轮初满”明确点出中秋满月的特征；“孤明”突出月光的明亮纯粹，“魄未侵”则说月亮的清辉未被云雾遮蔽。两句用“满”“孤”“未侵”等词，将月亮的形态与质感刻画得鲜明可感。“桂枝如可折，何惜夜登临”由景及情，借“折桂”的典故（传说月中有桂树）表达对月景的沉醉。诗人说若能折得月中桂枝，哪怕深夜登临也在所不惜，以浪漫的想象收束全诗，将对月色的喜爱推向高潮，不仅满足于望月，更渴望亲近月亮，足见诗人对中秋夜镜湖月色的痴迷与赞叹。

4. 作品点评

这首诗被视作唐代镜湖题材的经典作品，和李白《越女词》、贺知章《采莲曲》一起，成为浙东唐诗之路上的重要文学记忆。诗中“桂枝如可折”这句，后来常被中秋诗词引用，宋代《岁时广记》等文献也多次用它来解释中秋折桂的习俗。现代研究认为，这首诗对月光的描写很细致，在唐代五言律诗里属于写得细腻的一类；其中“澹动光还碎”的意象设计有新意，对晚唐李商隐等诗人的创作产生了一定影响。

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