"寒江近户漫流声":住的地方靠近寒冷的江水,夜不能寐只能卧听江水声,
"竹影临窗乱月明":月光下的竹影映在窗户上,心中情绪翻涌。
"归梦不知湖水阔":不知道什么时候才能回到遥远的故乡,
# 湖水阔:指故乡遥远不可触。
"夜来还到洛阳城":只能在梦中回到洛阳城。
唐代诗人
戎昱(?~799?),唐代诗人。荆南(今湖北荆州)人。曾入多幕,历多州刺史。其诗多吟咏客中山水景色,也有忧念时事、感伤身世之作。表现伤乱的作品,多诗风沉郁,有慷慨之音,后人认为这类作品与杜甫相接。其赠人与写景之作,则气象局促,造句拙累。严羽称其诗“有绝似晚唐者”。代表作品有《苦辛行》《苦哉行五首》。
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句,也是一首行旅诗。全诗描绘了宁静的夜晚景色,诗人借寒江、竹影、月光等自然景物,抒发了不受时空限制的浓烈思乡之情。
2. 写作手法
想象:“归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城”诗人通过想象,让自己的梦境跨越了现实中湖水的广阔以及万水千山的距离,回到了故乡洛阳城。在现实中,诗人因旅次在外,与故乡相隔甚远,归乡并非易事,但在诗中,他却让归梦轻松地抵达了故乡,这种对梦境的描绘突破了现实的限制,是一种大胆而奇妙的想象,生动地表现出诗人对故乡的深切思念以及渴望归乡的强烈愿望。拟人:“归梦不知湖水阔”一句将“归梦”拟人化。“不知”一词赋予了“归梦”人的感知和意识,仿佛“归梦”是一个有思想、有情感的主体,它不了解湖水的宽阔,也不考虑路途的遥远,只是一心向着故乡洛阳城而去。通过这种拟人化的描写,使“归梦”具有了人的特质,让读者更能感受到诗人对故乡的思念之情是如此的执着和不受现实阻碍,从而更加生动形象地传达出诗人内心深处的思乡愁苦。情景交融:“寒江”“江水漫流之声”“月下竹影”等自然景物,不仅描绘出旅次的环境,更烘托出诗人内心的忧愁与思乡之情,让读者能深刻感受到诗人将对故乡的哀愁和想念寄托于这些景物之中。
3. 分段赏析
前两句“寒江近户漫流声,竹影临窗乱月明”中的寒江流水与竹影月光,皆是触发梦境的诱因,而梦境本身正是诗人思乡之情的具象化呈现。首句“寒江近户漫流声”,以“寒”字点染夜色清冷,“近户”与“漫流声”相互呼应,勾勒出诗人栖身江畔、枕水而居的场景。寒夜中的滔滔江水,不仅传递出刺骨寒意,更如同一根情感引线,牵引出诗人内心深处的思乡愁绪。次句“竹影临窗乱月明”,描绘竹影在月光下摇曳的画面,“乱”字既可以理解为竹影因江风轻拂而晃动,打破了夜的静谧,为静景注入动态之美;也可看作是诗人心绪的外化,将原本清幽的窗前景致搅得凌乱,暗示其内心的波澜起伏。后两句“归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城”笔锋一转,以奇绝的想象突破现实的地理桎梏。“湖水阔”既实写江河阻隔的空间距离,又暗喻与故乡睽违已久的时间跨度。然而,在梦中,这份遥远与漫长却全然消解——归梦不受空间束缚,无视千山万水的阻隔,于夜色中悄然抵达洛阳。诗人明知现实与故乡相距甚远,却偏要借梦境寄托思念,这种虚实相生的手法,将思乡之情推向高潮。前两句通过景物描写蓄势,以寒江、竹影烘托愁绪;后两句借助想象与拟人,将无形的乡愁转化为跨越时空的归梦,使整首诗在含蓄蕴藉中饱含浓烈的情感张力,充分展现出戎昱诗歌独特的艺术魅力。
4. 作品点评
在《旅次寄湖南张郎中》中,“归梦”被前人公认为诗眼所在。诗中以“归梦”轻巧勾勒出梦中返乡的顺遂,却反衬出诗人现实中思乡情的浓烈与迫切。这份跨越时空的梦境并非偶然生发,而是源于旅途中的所见所感。前两句里,寒江奔涌的潺潺水声,月光下竹影婆娑的摇曳之态,这些极具画面感的旅夜景致,不仅渲染出清冷孤寂的氛围,更成为触发“归梦”的直接诱因。诗人借景生情,将漂泊异乡的思绪融入夜色,又以“归梦”作为情感的集中迸发点,巧妙串联起眼前之景与心中之情,让整首诗围绕“归梦”形成情感闭环,由此可见“归梦”二字在诗中提纲挈领的关键作用。
# 诗有简而妙者,亦有简而弗佳者。武元衡“梦逐春风到洛城”,不如顾况(按当为戎昱)“归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城”。
明谢榛《四溟诗话》