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中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首唐代诗人李贺创作的五言古诗，属于讽喻诗。诗歌描绘了山中清冷孤寂的景象，借景抒情，以景衬情。前半部分细腻地刻画了秋水、秋草、野竹等自然景色，展现出一种幽深凄凉的氛围；后半部分通过张仲蔚披书案朽的形象，暗示了诗人怀才不遇的境遇，表达了对现实的不满和无奈。

2. 写作手法

借景抒情：前半部分描绘秋景，“石根秋水明，石畔秋草瘦”等句，借秋景的清冷、荒凉抒发内心的郁闷。用典：“下有张仲蔚，披书案将朽”，用张仲蔚的典故，自比张仲蔚，表达自己虽有才华却无人赏识的境遇。

3. 分段赏析

开篇两句着眼于山石展开描绘。首句为我们呈现出的是一幅澄澈明净、雅致清幽的秋光水色图，那秋水澄澈透明，仿佛能洗净世间尘埃，给人以宁静之感。而次句则悄然转换氛围，透露出霜风渐起、草木凋零的肃杀之气，暗示着秋意的浓重与无情。秋水的澄明与秋草的枯瘦相互映衬，营造出的景象颇为奇特，既有着明丽之美，又隐隐透着晦涩之感；既似柔媚动人，又带着几分瘦硬之态。这种难以言喻的景致，让人难以简单地评判其妍媸、荣枯，心中泛起一种复杂而纠结的情感，似爱非爱，似恨非恨，似喜非喜，似悲非悲。而这般奇异的景物，恰恰是作者当时内心矛盾的真实写照，那种欲进不能、欲退不得的无奈与迷茫，都曲折地反映在这一景一物之中。接下来的三、四句将笔触转向竹子。“侵衣野竹香”，描绘出野竹丛生的繁茂景象，那清幽的香气悄然弥漫，轻轻侵染着衣袖，令人沉醉其中，心生喜爱，不忍离去。“蛰蛰垂叶厚”，细腻地刻画了竹叶攒簇的形态。然而，当傍晚来临，暮色逐渐笼罩大地，浓密的竹叶在昏暗中愈发显得厚重，仿佛给整个世界都蒙上了一层阴森的面纱，让人不禁心生寒意，感到一种莫名的压抑与恐惧。这两句的描写节奏多变，情感转折急促，景物在明与暗、喜与忧之间频繁转换，给人一种迷离恍惚、难以捉摸的感觉。诗的中间四句将视野拓展至空中景色。皎洁的明月缓缓从东山升起，高高地悬挂在湛蓝深邃的夜空之中，宛如一位温婉秀丽的佳人，散发着迷人的光彩，令人心驰神往。月中的桂树与嫦娥那苗条婀娜的身影相互映衬，构成了一幅美妙绝伦的画面。而那些闪烁的星星皮地躲在云彩之下，仿佛在互相眨巴着眼睛，嬉戏逗乐，充满了灵动的气息。这般美好的天际之景，如此迷人，却又遥不可及，只能远远地观望，让人心中不免涌起一丝惆怅。于是，诗人的笔锋顺势一转，又将目光拉回到人间的昌谷。九、十句着重刻画昌谷的景物。在严霜的无情摧残下，洁白的栀子凋落，那曾经娇艳的花瓣纷纷飘落，仿佛是在诉说着生命的无奈与悲哀。与此同时，泉水从岩石的缝隙中艰难地渗出，发出幽咽般的声响，宛如伤心之人的啜泣，在这寂静的夜晚显得格外凄凉。至此，之前繁星闪烁、皓月当空的澄明境界瞬间被打破，取而代之的是一片幽冷凄清的景象。这两句在诗中起到了承上启下的作用，对上是情节的转折，对下则为后续的情感抒发做了铺垫。最后两句将视角聚焦于人事。诗人以张仲蔚自比，诉说着自己多年来在昌谷这片土地上，日复一日地埋头攻读诗书，那陪伴自己的书案都已渐渐朽烂，然而自己却依然一事无成。“案将朽”这三个字，饱含着诗人无尽的沉痛与无奈，将他内心深处的委屈与失落一股脑地倾吐而出，令人动容。

4. 作品点评

这首诗的表现手法颇为独特。与一般的讽喻诗不同，它并非以叙事为主，再穿插议论来抒发感慨，而是将重点放在写景上，通过对环境气氛的精心渲染，借助一个个具体而生动的形象，委婉曲折地传达出诗人内心的情怀。诗人笔下的景物，呈现出多样的风貌。有的明丽芳香，给人以美好的感受；有的则枯瘦冷涩，透着一种萧瑟与凄凉。这些色调极不协调的景物汇聚在一起，看似生硬，却又有着一种瑰丽的独特气质；既显得芜杂，仿佛相互矛盾，却又彼此辉映，鲜明而生动，由此产生了一种极为寻常的艺术魅力。它栩栩如生地再现了特定时间——秋夜，以及特定地点——昌谷的景色，真实地映射出诗人所处的困境和复杂的心情。