朝代：明作者：陈子龙浏览量：3
译文
锋利的并刀昨夜在匣中幽幽鸣，燕赵的悲歌最能表达壮士心中不平。而今的易水潺潺流淌映着白云青草，可怜无处送荆卿。
逐句剖析
"并刀昨夜匣中鸣"：锋利的并刀昨夜在匣中幽幽鸣，
# 匣中鸣：古人形容壮士复仇心切，常说刀剑在匣子里发也叫声。,并刀：并州（今山西省太原市一带）产的刀，以锋利著名，后常以之指快刀。指宝刀、宝剑。
"燕赵悲歌最不平"：燕赵的悲歌最能表达壮士心中不平。
# 燕赵：战国时的两个诸侯国，分别在今河北省和山西省地区。古时燕赵出过不少侠客义士，干出了很多悲壮的事情。韩愈《送董邵南序》：“燕赵古称多感慨悲歌之士。”。
"易水潺湲云草碧"：而今的易水潺潺流淌映着白云青草，
# 潺湲：河水缓缓流动的样子。,易水：源出河北易县西，东流至定兴县西南与拒马河汇合。古时是燕国南部的一条大河。
"可怜无处送荆卿"：可怜无处送荆卿。
# 荆卿：即荆轲，战国时卫国人。被燕太子拜做上卿。太子丹了去秦国行刺秦王，并亲自送他渡过易水，行刺未成被杀。事见《史记·刺客列传》。
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简介
《渡易水》是明代诗人陈子龙创作的七言绝句。全诗以"并刀匣鸣"象征壮志难酬的愤懑，与"易水云草"的静谧景象形成历史与现实的时空对照。既哀叹荆轲式的侠义精神消逝，更隐喻明朝危局中难觅救国之士的困境。作品以咏史为表、忧国为里，继承了唐代边塞诗的悲慨情调，又融入晚明特有的家国焦虑。诗中"匣中鸣"与"无处送"的张力结构，既浓缩了个人报国无门的愤懑，又折射出整个时代的无力感，被视作明末爱国诗的作品。
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作者介绍
南明抗清将领、文学家
陈子龙（1608～1647），南明抗清将领、文学家。字人中、卧子，号轶符、海士、大樽，松江华亭（今上海）人。崇祯进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。乾隆朝谥忠裕。陈子龙诗歌成就较高，早期继承“后七子”诗歌传统，有复古倾向。国破后诗风转为感时伤事、悲愤苍凉，有“明诗殿军”之誉。亦能词。主要作品有《渡易水》《怨诗行》《诉衷情·春游》等。著有《陈忠裕公全集》传世，还编有《皇明经世文编》。
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背景
《渡易水》是陈子龙在明思宗崇祯十三年（1640）所作。作者于母丧服满后，由家乡松江华亭赴京途中路过易水，正值建州女真改国号为“清”虎视中原、国内义军蜂起威逼京城的危局。诗人目睹易水“潺湲云草碧”的苍茫景象，联想到荆轲“风萧萧兮易水寒”的慷慨悲歌，既痛感南宋以降“燕赵悲歌最不平”的侠义精神在明朝末年已然消散，又因自身“未老心先懒”的报国无门之愤懑而悲怆。其时诗人刚经历丧母之痛，又逢国家内忧外患，将荆轲刺秦的壮烈与自身匡时济世的抱负交织，终以“可怜无处送荆卿”的慨叹作结，既哀叹知音难觅，更暗讽明廷腐败无能，全诗贯穿着对家国命运的深切忧思。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《渡易水》是明代诗人陈子龙创作的一首七言绝句，属于咏史诗题材。诗歌以"并刀匣鸣"象征壮志难酬的愤懑，与"易水云草"的静谧景象形成历史与现实的时空对照，抒发了对家国危局的深切忧虑与英雄失路的悲怆。全诗以"怀古感今"为脉络，前两句借兵器震颤之声暗喻报国热忱，后两句以易水依旧流淌反衬时局动荡，在时空交错的意象中完成对晚明颓势的隐喻性批判。诗中"匣中鸣"与"无处送"的张力结构，既浓缩了个人报国无门的愤懑，又折射出整个时代的无力感。
2. 写作手法
对比：前两句"并刀昨夜匣中鸣"与后两句"易水潺湲云草碧"形成今昔对照。匣中刀鸣暗喻诗人渴望建功的激越，而眼前易水"潺湲"之景却透出萧瑟，历史壮怀与现实颓势的强烈反差，凸显"物是人非"的苍凉。末句"可怜无处送荆卿"更以荆轲旧事与当世无人仗剑的境遇对比，将山河依旧与人事全非的悲怆推向高潮。托物言志："并刀昨夜匣中鸣"以兵器夜鸣拟人化表达，刀光剑影暗藏报国热忱。刀匣相击之声，既是诗人"燕赵悲歌最不平"的胸中块垒，更是对荆轲"壮士一去兮不复还"精神的隔空呼应。刀鸣非为风月，实为"士为知己者死"的慷慨绝响。借景抒情："易水潺湲云草碧"看似摹写春景，实则"以乐景写哀情"。潺潺流水映照云影青草，表面是荆轲渡江处的自然风物，内里却涌动着"风萧萧兮易水寒"的历史寒意。碧草白云与诗人"报国无门"的愁绪形成色彩与情感的双重悖反，正如"满目山河空念远"的古典意境，将个体悲慨升华为时代浩叹。
3. 分段赏析
“并刀昨夜匣中鸣”以并州快刀夜鸣起兴，暗喻诗人如荆轲般渴望建功立业的急切报国之心。刀剑自鸣的意象化用《刀剑录》典故，将无形壮志具象为金石交击之声，既呼应燕赵侠士传统，又暗藏对明廷武备松弛的讽喻。“燕赵悲歌最不平”直指战国侠士精神在明朝末年的消弭，“最不平”三字浓缩诗人对阉党专权、边防废弛的愤懑，与荆轲“风萧萧兮易水寒”的悲壮形成时空对话。“易水潺湲云草碧”转写眼前易水春景，潺湲流水与萋萋碧草反衬家国危局，看似平静的景物描写暗含“山河依旧，人事全非”的痛切。“可怜无处送荆卿”“可怜”二字双关：既哀叹荆轲壮举难觅知音，更痛陈当下明廷无人敢撄清廷锋芒的现实。末句以景结情，将荆轲刺秦的悲怆升华为对整个士人阶层精神萎靡的批判。
4. 作品点评
全诗以咏史为表、忧国为里，继承唐代边塞诗悲慨情调，其“匣中鸣”与“无处送”的张力结构，浓缩了个人报国无门的愤懑与时代无力回天的悲怆，被视作明末爱国诗“悲慨沉郁”风格的典型代表。诗中虚实相生、今昔叠映的技法，既延续了司空图《诗品》“悲概”传统，又赋予咏史诗以现实批判力度，体现了陈子龙作为“明诗殿军”深沉的历史洞察与艺术表现力。
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作品评价
# 借古伤今，是这首诗的显著特色。诗人信手拈来为人熟知的古人古事，抒写胸中的感慨和对师长的思念，大大增强了诗的感染力，全诗笼罩着一层浓重的感伤色彩。
不详复旦大学古籍所研究院钱振民《历代绝句精华鉴赏辞典》
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