模糊搜索 精准匹配

文章解析

huàn
浣
shā
沙
xī
溪
·
·
yáng
杨
liǔ
柳
yī
依
yī
依
sū
窣
dì
地
chuí
垂

朝代：宋作者：方千里浏览量：1
yáng
杨
liǔ
柳
yī
依
yī
依
sū
窣
dì
地
chuí
垂
。
。
qū
曲
chén
尘
bō
波
yǐng
影
jiàn
渐
píng
平
chí
池
。
。
fēi
霏
wēi
微
xì
细
yǔ
雨
chū
出
yú
鱼
ér
儿
。
。
xiān
先
zì
自
bié
别
lái
来
róng
容
yì
易
shòu
瘦
，
，
nǎ
那
kān
堪
chūn
春
qù
去
bú
不
shèng
胜
bēi
悲
。
。
yāo
腰
zhī
肢
kuān
宽
jìn
尽
lǚ
缕
jīn
金
yī
衣
。
。

译文

杨柳轻柔地垂到地面。像淡黄色烟尘般的水波光影，渐渐漫平了池塘。细密的小雨中，鱼儿浮出水面。自从分别以来，人轻易就变得消瘦，更难承受春光逝去带来的无尽悲伤。腰肢已经瘦得让绣着金线的衣裳都显得宽松了。

逐句剖析

"杨柳依依窣地垂"：杨柳轻柔地垂到地面。

# 窣：拂地。,杨柳依依：古诗文中杨柳通用，泛指柳树。依依：轻柔的样子。古人送行，折柳相赠，表示依依惜别。比喻依依不舍的惜别之情。如《诗经》中有“昔我往矣，杨柳依依。”

"曲尘波影渐平池"：像淡黄色烟尘般的水波光影，渐渐漫平了池塘。

# 渐：浸也，引伸为倒映水中。,曲尘：本指曲上所生之菌色淡黄如尘，这里状初绽芽叶的鹅黄色的春柳。

"霏微细雨出鱼儿"：细密的小雨中，鱼儿浮出水面。

# 霏微：朦胧貌。

"先自别来容易瘦"：自从分别以来，人轻易就变得消瘦，

"那堪春去不胜悲"：更难承受春光逝去带来的无尽悲伤。

"腰肢宽尽缕金衣"：腰肢已经瘦得让绣着金线的衣裳都显得宽松了。

# 缕金衣：以金丝编织的衣服。南朝梁刘孝威《拟古应教》诗：“青铺绿琐琉璃扉，琼筵玉笥金缕衣。”宋崔公度《金华神记》：“女子笑曰：‘君怯耶！’即以金缕衣置肩上，生稍安。”清黄遵宪《锡兰岛卧佛》诗：“既付金缕衣，何不一启颜？”

展开阅读全文 ∨

简介

《浣溪沙》是宋代方千里所作的一首词。此词属闺思闺怨题材。上片细腻勾勒出暮春之景，杨柳轻拂大地，曲尘般的波影摇曳生姿，霏微细雨如愁绪般弥漫，营造出迷蒙哀婉之境。下片则直抒思妇心曲，“别来容易瘦”“春去不胜悲”等句，将对远人的深切眷念与伤春之情完美交融。整首词遵循传统伤春模式，景语情语相得益彰，语言纤弱浓丽，巧妙化用“衣带渐宽”典故，以“宽尽”凸显消瘦之态，然终未脱艳科窠臼。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

宋代词人

方千里（？～？），宋代词人。信安（今浙江衢州）人。曾任舒州签判。其工诗词，和词的艺术成就，“如苏轼之和陶，虽天然谐约，终有芒忽之差，然亦私唐摹晋帖，几于乱真”，陈廷焯称其“字字婉约，老境可叹”。其代表作品有《和清真词》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺思闺怨词。描绘了暮春杨柳拂地、细雨霏微之景，营造了迷蒙哀婉的氛围，表达了思妇对远人的眷念与伤春之情。

2. 写作手法

情景交融：词作上片以景起兴，杨柳依依、曲尘波影、霏微雨鱼构成暮春图景，杨柳的轻柔、池水的静谧、雨鱼的灵动，既展现自然生机，又暗合《诗经》中“杨柳依依”的凄迷意境，为下片思妇怀人铺垫感伤氛围。下片“别来容易瘦”“春去不胜悲”直抒胸臆，将思妇的憔悴与春景的凋零相勾连，景中含情，情因景生，暮春的消逝与离别的愁苦交融，使闺怨之情更显真切深沉，实现了景物与情感的有机融合。化用：首句“杨柳依依窣地垂”中“杨柳依依”直接化用《诗经・小雅・采薇》中名句，赋予杨柳轻柔之态，同时借原诗的离别意涵，暗寓思妇的牵挂；尾句“腰肢宽尽缕金衣”翻用柳永“衣带渐宽终不悔”的意境，以“宽尽”替代“渐宽”，强化思妇因相思而极度消瘦的程度，既保留原句的相思内核，又通过语义递进，更突出离别之苦的深重，使情感表达更显浓烈。

3. 分段赏析

上片：“杨柳依依窣地垂”，既描绘景物，又点明时令。那长短交错、轻拂地面的杨柳枝，在春风中轻柔摇曳。“依依”一词，出自《诗经・小雅・采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，此处用来形容柳枝轻柔随风的姿态。“曲尘波影渐平池”，此句写淡黄色的柳影倒映在澄澈平静的池塘水面，“渐”字用得鲜活灵动，让静态的画面生出动态感，仿佛能看见池塘水面涟漪轻泛，柳影随波摇曳的景象。“霏微细雨出鱼儿”，描绘出朦胧细雨中鱼儿跃出水面的画面。上片从池边拂地的杨柳，写到池面映柳的水波，再到池中跃出的鱼儿，观察视角由外及内、层层递进，条理清晰。同时，依依杨柳与霏霏细雨的景致，很自然让人联想到《诗经・小雅・采薇》中久戍归来士卒的凄苦处境，为下片思妇伤春怀人的情感抒发营造了适宜的氛围。下片：“先自别来容易瘦，那堪春去不胜悲”两句，采用递进句式，着重表现思妇因思念远方之人而日渐憔悴。离别本就最易让人容颜消瘦，更何况又遇上春光逝去、百花凋零，这更让人难以承受满心悲愁。惜春伤春本是古典诗词中渲染闺中女子凄苦心境的传统手法，词人沿用这一手法，目的是突出“瘦”字，为结尾句“腰肢宽尽缕金衣”做铺垫。“腰肢宽尽”四字，化用柳永“衣带渐宽”的词句，写思妇因伤春怀人而日渐消瘦，连绣着金线的衣衫，腰围都变得格外宽松。“宽尽”二字，极力形容思妇消瘦之甚，比柳永“渐宽”的表述更进一层，深刻展现出思妇被离别之苦折磨的情态。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·方千里《浣沙溪·面面虚堂水照空》

下一篇:宋·方千里《隔浦莲》

猜你喜欢