"春色初从江国来":春色最初从江边水乡而来,
"湖边杨柳岭头梅":湖边杨柳依依,岭上梅花绽放。
"梅花飞雪柳垂带":梅花如飞雪般飘落,柳条如丝带般低垂,
"递次相将时节催":景物依次更替,时节匆匆催赶。
"春力欺寒过江北":春天的力量驱散寒意,蔓延过江北,
"深谷黄鹂生羽翼":深谷中的黄鹂也长出了丰满的羽翼。
"晓月轻烟禁苑啼":拂晓的月光伴着轻烟,宫苑中传来鸟鸣,
"南园桃李已成蹊":南园里的桃李盛开,树下已踩出了小径。
"就中何处芳菲好":这大好春光里,何处景致最是芬芳美好,
"春波飞絮魏王堤":当属魏王堤上春波荡漾、飞絮漫天。
"我忆去年暮春月":我回忆起去年暮春时节,
"京洛新妆丹凤阙":京城洛阳的新妆映照着丹凤阙。
"天津水绿烟树深":天津桥下流水碧绿,烟树浓密,
"万井笙歌牡丹发":千家万户传来笙歌,牡丹纵情绽放。
"天子銮舆驾幸时":天子的车驾亲临之时,
"嵩峰瑞霭笼郊圻":嵩山的祥瑞云气笼罩着城郊。
"扈从千官与万骑":千官万骑随驾扈从,
"翊卫羽林兼佽飞":有羽林军与佽飞军护卫。
"六宫随驾罗珠翠":六宫妃嫔随驾而行,珠翠环绕,
"诸王从行陪七贵":诸王陪同出行,身旁伴着权贵。
"香气成霞金犊车":金犊车散发的香气如霞般浓郁,
"鸣珂中节虹龙驷":马饰玉珂的声响合着节拍,骏马如虹龙般奔腾。
"朱桥细柳端门前":端门前朱桥旁细柳依依,
"画舫横塘会节园":会节园里横塘上画舫停泊。
"朝花贵侠珊瑚席":白日里,富贵游侠铺设珊瑚席赏玩春花,
"夜烛娇娥玳瑁筵":夜晚时,娇美女子伴着烛火,在玳瑁筵前宴饮。
"西楼残月深宫漏":西楼的残月映照着深宫的更漏,
"明河半沉垂北斗":银河半沉,北斗星低垂。
"纵饮贪欢意未阑":纵饮狂欢的兴致尚未尽了,
"紫陌喧喧人已繁":路上已是人声喧闹,行人渐多。
"玉钩挂帘开雉尾":玉钩挂起门帘,雉尾扇展开,
"晓日赭袍朝至尊":清晨的阳光照在帝王的赭色龙袍上,百官朝拜至尊。
"方今寓止临清渭":如今我客居在渭水之畔,
"杜门无与天涯异":闭门索居,与天涯漂泊并无二致。
"殊忘诗酒狂荡心":早已忘却了当年诗酒狂放的心境,
"但悦琴书高古意":只沉醉于琴书间的高远古意。
"可惜春芳渐欲归":可惜美好的春光渐渐要归去了,
"五陵烟草方离离":五陵一带的烟草正长得茂密繁盛。
"回忆当时洛阳道":回忆起当时洛阳道上的繁华,
"歌魂空与残花飞":那份歌乐欢畅的魂灵,如今只能空自随着残花一同飞散。
北宋文学家
田锡(940~1003),北宋文学家。字表圣,祖籍京兆(今陕西西安)。太宗太平兴国进士,官至右谏议大夫、史馆修撰。田锡以直言敢谏著称于时,知无不言,理意深切,苏轼称为“古之遗直”。他的论文主张以意为主。其诗清丽秀隽,律赋不流于习俗,清人李调元评其《雁阵赋》云:“兴会淋漓,音节嘹亮,妍辞腻旨,不让唐人。”代表作品有《寄题象耳寺》《送安仪凤》。著有《咸平集》。
1. 分段赏析
“春色初从江国来,湖边杨柳岭头梅。梅花飞雪柳垂带,递次相将时节催”四句描绘春色初临的景象。“江国来”点明春色从江南蔓延而至,“湖边杨柳”“岭头梅”选取典型春景,勾勒出春日初始的鲜活。“梅花飞雪”写梅花飘落如雪花,“柳垂带”状柳条如丝带低垂,“递次相将”则写出花木依次绽放、时节不断推进的动态,暗含对春光匆匆的初步感触。“春力欺寒过江北,深谷黄鹂生羽翼。晓月轻烟禁苑啼,南园桃李已成蹊”四句展现春意渐浓的生机。“春力欺寒”以拟人手法写春天驱散寒意向北蔓延,“黄鹂生羽翼”显露出生灵复苏的活力。“晓月轻烟”营造朦胧意境,禁苑中鸟鸣声声;“桃李已成蹊”化用典故,写出南园桃李盛开、游人云集的热闹,尽显春日繁盛之景。“就中何处芳菲好,春波飞絮魏王堤。我忆去年暮春月,京洛新妆丹凤阙”四句由景入忆,过渡自然。“就中何处”以设问引出春光最美之处“魏王堤”,“春波飞絮”描绘堤岸美景。随即转入回忆,“忆去年暮春”明确时空转换,“京洛”“丹凤阙”点出京城宫阙,“新妆”暗喻京城春日的崭新气象,开启对往昔繁华的追溯。“天津水绿烟树深,万井笙歌牡丹发。天子銮舆驾幸时,嵩峰瑞霭笼郊圻”四句再现去年京城春盛与皇家出行。“天津水绿”“烟树深”绘出河水碧绿、树影朦胧之景;“万井笙歌”“牡丹发”显市井欢腾与牡丹绚烂。“銮舆驾幸”写天子出游,“嵩峰瑞霭”以祥云缭绕渲染祥瑞,“笼郊圻”展现祥云笼罩郊野的广阔,尽显春日盛典气派。“扈从千官与万骑,翊卫羽休兼佽飞。六宫随驾罗珠翠,诸王从行陪七贵”四句刻画皇家出行的盛大阵容。“千官万骑”夸张写出随从之多,“翊卫羽休”“佽飞”指护卫武士,凸显出行隆重。“六宫罗珠翠”写妃嫔服饰华丽,“诸王陪七贵”点明诸侯权贵陪同场景,从人物身份与装扮展现皇家春游的奢华。“香气成霞金犊车,呜珂中节虹龙驷。朱桥细柳端门前,画舫横塘会节园”四句聚焦出行细节与园林春景。“香气成霞”“金犊车”描奢华牛车与浓郁香气;“呜珂中节”“虹龙驷”写马饰声响与骏马绚丽。转而描绘“朱桥细柳”“画舫横塘”之景,选取标志性场景再现京城春日游乐盛景,画面鲜活生动。“朝花贵侠珊瑚席,夜烛娇娥玳惠筵。西楼残月深宫漏,明河半沉垂北斗”四句写昼夜宴饮与夜色将尽之景。“朝花”“珊瑚席”显白日宴饮奢华,“夜烛”“玳惠筵”绘夜晚美人相伴宴席。“西楼残月”“深宫漏”写夜色渐尽、漏声渐稀,“明河半沉”“北斗垂”描银河西斜、北斗低垂天象,暗示欢宴绵长。“纵饮贪欢意未阑,紫陌喧喧人已繁。玉钩挂帘开雉尾,晓日赭袍朝至尊”四句写宴罢清晨的热闹与早朝。“纵饮贪欢意未阑”写出人们沉浸欢乐、意犹未尽;“紫陌喧喧”显清晨街头人群喧闹繁忙。“开雉尾”写宫殿门帘开启,“晓日赭袍”以朝阳与帝王龙袍相映,绘出早朝庄重画面,将繁华延伸至政务场景。“方今寓止临清渭,杜门无与天涯异。殊忘诗酒狂荡心,但悦琴书高古意”四句转回当下处境与心境。“寓止临清渭”点明如今居渭水之畔,“杜门”写闭门闲居状态,“无与天涯异”流露远离京城的孤寂,与往昔形成对比。“忘诗酒狂荡心”“悦琴书高古意”显心境转变,不再疏狂,转而喜爱琴书高雅意趣。“可惜春芳渐欲归,五陵烟草方离离。回忆当时洛阳道,歌魂空与残花飞”四句收束全诗,深化惜春与怀旧之情。“春芳渐欲归”点明春将逝去,“可惜”直抒惋惜。“五陵烟草离离”以陵墓野草繁茂暗喻时光流逝、繁华难再。“回忆洛阳道”重回往昔,“歌魂空与残花飞”以歌魂随残花飘落之象,叹春光易逝、往事不再,余味悠长。