"惯恼东风不定家":柳絮总是被东风烦恼,四处飘荡没有固定的家,
"高楼长陌奈无涯":高楼长路无边无际何处是尽头。
"一春情绪空撩乱":整个春天柳絮的情绪都是空虚撩乱,
"不是天生稳重花":只因为柳絮天生就不是稳重的花朵。
北宋政治家、文学家
韩琦(1008~1075),北宋政治家、文学家。字稚圭,谥忠献,相州安阳(今属河南)人。宝元三年出任陕西安抚使,与范仲淹共同防御西夏,时人称为“韩范”。庆历三年西夏请和,被任为枢密副使,与范仲淹、富弼等同时登用。曾支持庆历新政,后新政失败自请外任。韩琦的文章“词气典重,敷陈剀切”,诗大多不事雕琢、自然高雅。亦能作词。代表作品有《论杨景宗恣横不恭奏》《九日水阁》《过故关》等。著有《安阳集》等。
1. 写作手法
承上启下:第三句“一春情绪空撩乱”承接前两句“惯恼东风不定家,高楼长陌奈无涯”以“东风”“高楼”“长陌”等意象,描绘柳絮随风飘荡、无依无定的景象,暗含诗人对漂泊无定的感慨。开启下文“不是天生稳重花”以反诘收束,既是对柳絮“轻浮”本性的总结,也是诗人对自身情绪的反思。表达了诗人对自身情感与柳絮命运的双重反思。拟人:第一句“惯恼东风不定家”将“东风”赋予人的情感——“惯恼”(习惯性恼怒),仿佛东风具有主观意志,故意让柳絮漂泊无定。,又暗含诗人对人生漂泊的无奈。
2. 分段赏析
开篇首句以景起兴,次句方显人物主体。“高楼”作为人文景观与“长陌”的自然意象形成,登临高楼极目远眺长街陌巷,唯见柳烟浩渺与天际相接。纷扬柳絮恍若游丝,在天地间织就朦胧氤氲之境。此时诗人本怀澄明心境,却因物象触发情思翻涌,怅惘愁绪油然而生。“奈”字堪称诗眼,既道出愁绪无端而至的无奈,又暗含情感失控的被动性。至于愁思内涵,作者刻意留白,仅以“缭乱”二字勾勒其纷繁特质——这既是漂泊无依的乡愁,亦掺杂着宦海沉浮的感怀,更交织着生命本质的困惑,多重意绪缠绕难解。第三句在全诗结构中具有起承转合的关键作用。当柳絮的漫天狂舞与诗人的心绪缭乱达成意象同构,情感张力本应持续递增。然诗人却以“文似观山贵在起伏跌宕”之笔法。一个“空”字蕴含双重解构:表层指向柳絮癫狂起舞终成虚妄的徒劳,深层暗含诗人以严谨心性陷落无常情思的自嘲。这种物我互文的手法突破传统咏物范式——就主体而言,严肃士大夫为轻薄柳絮所困,恰显情思难收的自嘲;就客体而言,柳絮看似恣意飞扬,实则暗藏飘零宿命,终究难逃"空缭乱"的结局。这种不即不离、物我交融的书写策略,既保持意象的独立审美品格,又达成情感的深度投射。
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