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yáng
扬
zhōu
州
màn
慢
·
·
shí
十
lǐ
里
chūn
春
fēng
风

朝代：宋作者：赵以夫浏览量：1
shí
十
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里
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春
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风
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孤
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城
，
，
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吹
qǐ
起
xīn
新
chóu
愁
。
。

译文

十里春风轻拂，二分的明月高悬，仿佛是蕊仙从美玉砌成的楼阁中翩翩飞舞。看那冰清玉洁的花朵，像是被精心裁剪过，簇拥着如同碎玉般的花瓣形成花球。想象着、在高阶伫立，杨玉环般丰满的肌骨，赵飞燕般的风流姿态。收敛各种花卉，清丽神韵，都汇聚在扬州。在雨后的窗前，几朵花儿映入眼帘，仿佛是从梦中惊醒、那来自天边的香气悠悠地飘来。就像是阆苑中的花神，怜惜人间的寂寞冷清，骑着仙鹤前来游玩。试问那竹西亭畔的风景如何，只见长空辽阔，烟波浩渺，水天一色。又到了黄昏时分，孤城上传来了羌笛的声音，那凄凉的曲调又勾起了新的愁绪。

逐句剖析

"十里春风"：十里春风轻拂，

"二分明月"：二分的明月高悬，

"蕊仙飞下琼楼"：仿佛是蕊仙从美玉砌成的楼阁中翩翩飞舞。

# 琼楼：美玉砌成的楼台，指天空中的楼阁。

"看冰花剪剪"：看那冰清玉洁的花朵，像是被精心裁剪过，

"拥碎玉成毬"：簇拥着如同碎玉般的花瓣形成花球。

"想长日、"：想象着、

"云阶伫立"：在高阶伫立，

# 云阶：高阶。

"太真肌骨"：杨玉环般丰满的肌骨，

# 太真：即唐明皇贵妃杨玉环。

"飞燕风流"：赵飞燕般的风流姿态。

# 飞燕：即汉成帝皇后赵飞燕。

"敛群芳、"：收敛各种花卉，

"清丽精神"：清丽神韵，

"都付扬州"：都汇聚在扬州。

"雨窗数朵"：在雨后的窗前，几朵花儿映入眼帘，

"梦惊回、"：仿佛是从梦中惊醒、

"天际香浮"：那来自天边的香气悠悠地飘来。

"似阆苑花神"：就像是阆苑中的花神，

# 阆苑：阆风之苑，传说中仙人的住处。

"怜人冷落"：怜惜人间的寂寞冷清，

"骑鹤来游"：骑着仙鹤前来游玩。

"为问竹西风景"：试问那竹西亭畔的风景如何，

# 竹西：竹西亭，在扬州城北门外。这里是指扬州而言。

"长空淡、"：只见长空辽阔，

"烟水悠悠"：烟波浩渺，水天一色。

"又黄昏"：又到了黄昏时分，

"羌管孤城"：孤城上传来了羌笛的声音，

"吹起新愁"：那凄凉的曲调又勾起了新的愁绪。

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简介

《扬州慢·十里春风》由宋代词人赵以夫所作，上阕中，词人始终以第三人称视角铺陈笔墨，采用“赋”的手法，对琼花展开盛情咏赞。他将琼花比作天上仙女，仿佛其自琼楼瑶阙翩然下凡，以超凡脱俗之姿降临人间，字里行间尽是倾慕与礼赞。面对现实中扬州的萧瑟之景，词人并未以直白笔触描摹这份令人黯然神伤的画面，而是笔锋陡然一转，巧妙地宕开一笔。仅用寥寥数语，便将跨越时空的万千意象与情感，如丝线般交织融汇，言有尽而意无穷，留给读者无尽的遐想与思索空间，韵味悠长，耐人咀嚼。
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作者介绍

南宋词人

赵以夫（1189～1256），南宋词人。字用父，号虚斋、芝山老人，长乐（今属福建）人。嘉定十年进士，历知邵武军、漳州，皆有治绩。嘉熙初为枢密院都承旨，次年拜同知枢密院事，淳祐初被罢免。不久加资政殿学士，进吏部尚书兼侍读，诏与刘克庄同纂修国史。赵以夫工词，时与刘克庄、孙惟信等唱和，词风工丽。著有《虚斋乐府》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

《扬州慢·十里春风》是一首词，也是一首以咏花为题材的词。全词描绘了琼花以及扬州今昔的对比，抒发了词人惆怅和对国事人生的忧虑之情。

2. 分段赏析

词的上片“十里春风，二分明月，蕊仙飞下琼楼”，化用杜牧、徐凝的诗句，以“十里春风”“二分明月”渲染扬州的繁华，引出琼花，将其比作从琼楼飞下的蕊仙，突出琼花的超凡脱俗。“看冰花剪剪，拥碎玉成毬”，细致描绘琼花的形态，如冰花、碎玉簇拥成球，展现其莹泽洁玉的特点。“想长日、云阶伫立，太真肌骨，飞燕风流”，将琼花人格化，想象其具有杨贵妃的丰腴体态和赵飞燕的绰约风姿。“敛群芳、清丽精神，都付扬州”，收束上阕，强调琼花汇聚了群芳的清丽神韵，也赋予了扬州独特的魅力。上阕通过多种手法，极力描绘琼花之美，为下阕的抒情做铺垫。词的下片“雨窗数朵，梦惊回、天际香浮”，从梦境回到现实，雨窗下的几朵琼花，清香四溢，引发词人的思绪。“似阆苑花神，怜人冷落，骑鹤来游”，以浪漫的笔触，想象花神怜悯词人的冷落，骑着仙鹤前来，富有诗意。“为问竹西风景，长空淡、烟水悠悠”，由花神引出对扬州风景的询问，然而词人没有直接描写扬州的衰败，而是以“长空淡、烟水悠悠”营造出一种空寂、渺茫的氛围，让人感受到扬州的今非昔比。“又黄昏，羌管孤城，吹起新愁”，黄昏时分，羌笛在孤城中响起，烘托出凄凉的氛围，“新愁”既包含对扬州衰败的感慨，也蕴含着词人对国事人生的深沉忧虑。下阕由琼花引发感慨，借景抒情，抒发了词人对扬州盛衰变化的惆怅以及对国事的忧思。

3. 作品点评

赵以夫一生创作颇丰，其今存于《虚斋乐府》中的六十八首词作里，咏花之作多达二十四首，占比超过三分之一。然而，这些咏花词大多格调平平，未能脱颖而出。值得一提的是，其笔下的《扬州慢·十里春风》堪称例外。这首词虽初衷只是赋写花卉，却在字里行间自然流露出对盛衰变迁的深沉感慨，由此从众多作品中脱颖而出，成为经典之作。由此可见，咏物词的创作精髓在于不拘泥于物象本身，而是要借物抒情，寄寓更深层次的情感与思考。

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