chūn

春

guī

归

北宋诗人

唐庚（1070？～1120？），北宋诗人。字子西，人称鲁国先生，眉州丹棱（今属四川）人。绍圣进士，曾任利州司法参军等职，因张商英举荐提举任京畿常平。张商英罢相后，被贬惠州六年，后复官，归蜀道卒。唐庚善诗文，其诗学苏轼，遭际也与苏轼相似，故有“小东坡”之称。其作诗近于苦吟，工于属对，巧于用事，清奇俊丽且多新意。文章长于议论，通于事务。代表作品有《醉眠》《栖禅暮归书所见》。著有《唐子西集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首贬谪题材的咏春诗。全诗通过春归丽景与谪居愁思的强烈反衬，深刻传达了诗人身处逆境中的孤寂心境。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，颔联“小市花间合，孤城柳外圆”中，诗人以繁花似锦的市集与绿柳环绕的孤城构成明丽春景，颈联“禽声犯寒食，江色带新年”则通过生机盎然的禽鸣与江色展现新春气象，这些乐景与尾联“无计驱愁得”的愁情形成强烈反差，更突显诗人谪居异乡的孤寂心境。情景相融：首联“东风定何物，所至辄苍然”中，诗人以“东风”这一典型春景为切入点，通过“定何物”的设问与“辄苍然”的肯定句式，将无形春风具象化为铺天盖地的生命力量，既展现南国春归的壮阔气象，又暗含被贬谪者面对自然伟力时的无力感。颔联“小市花间合，孤城柳外圆”运用工笔勾勒，以市集繁花与孤城烟柳的明艳对比，在乐景中透出“孤城”的贬谪之悲，形成视觉与情感的双重张力。颈联“禽声犯寒食，江色带新年”通过禽鸣报春、江色迎新的时令特征，将自然节序更迭与诗人“寒食无几，念之凄然”的身世之感相勾连，实现情景相融。比喻：末句“还推到酒边”中，诗人将抽象的“愁”具象化为可被驱赶、推搡的实体，通过“推”字赋予愁以物理形态，形成拟物式比喻。拟人：末句“无计驱愁得”中，“驱”字将愁人格化为具有自主行动能力的对象，暗示愁绪主动抗拒人的排遣，构成拟人手法。

3. 分段赏析

首联“东风定何物?所至辄苍然。”“东风”：春风。“定”：使……固定。“苍然”：深青色，深绿色的样子。一问一答，写东风所到之处，一片郁郁苍苍，传达出春来不可阻遏之势。古人描写春之生命力的诗句，当数王安石的“春风又绿江南岸”以其极富表现力而流传千古，但唐庚的“东风定何物?所至辄苍然。”句中的“定”要比王安石句中的“绿”更为有力，它使人看到浩荡的东风将富有生命力的绿色固定大地上的非凡气势。但从诗的雅趣上看，还是不能和“绿”同日而语，且语言上也不如王安石诗洗炼流畅。诗意：春回大地，凡东风吹拂到的地方，都呈现出一片郁郁苍苍的景色。颔联“小市花间合，孤城柳外圆。”“小市”：指当地经营鱼、盐、酒、茶的集市。“孤城”：指诗人被贬之地惠州城，当时商业繁盛之地。“合”和“圆”都有“环绕、围拢”的意思。这两句化用孟浩然“绿树村边合，青山郭外斜”的句式，但从色彩上看，唐庚这两句显得更为浓丽，它形象生动地描绘出南国春天春光之盛的景象。诗意：集市上是鲜花遍地，绚丽多彩；城郭外是杨柳依依，绿荫环绕。颈联“禽声犯寒食，江色带新年。”“犯”：逼近。“寒食”：每年四月四日，清明节的前一天。颈联暗转，诗中以所闻之禽声和所见之江色引出诗人思乡的愁绪。对鸟儿叫声的描写，或用鸣，或用啭，或用啼，绝少见到有人用“犯”，因为鸟儿嘲哳的叫声，唤起诗人宦海沉浮的无穷感慨。“夕贬潮州路八千”的迁客，“赏心乐事谁家院”那种惆怅正紧紧缠绕在心头，故用“犯”。诗意：在鸟儿的鸣叫声中又是一年的清明节快到了，江边春意浓浓已昭示着新的一年己经来临。尾联“无计驱愁得，还推到酒边。”“还推”：语出庾信《愁赋》：“闭户欲推愁，愁终不肯去。深藏欲避愁，愁已知人处。”尾联极写愁思之深，将愁人格化，说自己无计驱走忧愁，反倒被愁推到酒边。尾联句“驱”和“推”两个动词用得极妙。把愁拟人化或物化，写出了诗人和愁搏斗的场情，令人读后有“悠然心会，妙处难与君说”的趣味。诗意：我无计驱走心中思乡的忧愁，反而又被思乡的情愁推到酒边，端起酒杯饮酒吧！看看饮酒能否驱解我心中的浓浓的乡愁！本诗用春归丽景反衬无限愁情。前面写东风骀荡，遍地皆绿，花繁叶茂，春光烂漫；结尾急转直下，极写愁情之重，难以排遣；从而极大地强化了抒情的力量。

4. 作品点评

这首诗是诗人贬谪期间创作的咏春作品。历代咏春之作汗牛充栋，而唐庚此作却在同类题材中独树一帜。清代诗论家王夫之在《姜斋诗话》中提出“以乐景写哀，以哀景写乐”的创作理念，揭示了诗歌创作中情与景的辩证关系：常规手法多采用情景相生，以乐景衬乐情，哀景托哀思；但优秀诗人常突破窠臼，通过反衬手法强化情感张力。唐庚的《春归》正是这种艺术手法的典范实践。