"钱塘怒涛天下无":钱塘江的怒涛天下无双,
"谁将尺纸为新图":是谁用小幅纸张画出了这幅新图。
"贺家湖上如镜净":贺家湖的湖面像镜子一样明净,
"屡向烟波逢钓徒":常常在烟波中遇到钓鱼的人。
"彩虹横卧吴淞上":彩虹像一条横卧在吴淞江上的彩带,
"洞庭一螺浮具区":洞庭湖像一颗螺蛳漂浮在具区(太湖)之上。
"亦曾泛舟彭蠡湖":我也曾在彭蠡湖(鄱阳湖)上泛舟,
"插立千剑名大孤":大孤山像插立的千把宝剑,因此得名。
"庐山高哉不得到":庐山真高啊,可惜我没能到达,
"历历五老联香炉":清晰可见的五老峰与香炉峰相连。
"上钟下钟夹湖口":上钟山和下钟山夹峙着湖口,
"半江清浊泾渭如":江水一半清澈一半浑浊,就像泾水和渭水的分界。
"多景雄据金焦间":多景楼雄踞在金山和焦山之间,
"夕阳微照海门山":夕阳的余晖微微照耀着海门山。
"其余知名不知处":其他知名的景点虽然知道名字却不知道具体位置,
"赤壁但歌前后赋":赤壁只能通过吟诵前后《赤壁赋》来想象。
"江汉至鄂始合流":长江和汉水到鄂州才汇合,
"黄鹤楼前鹦鹉洲":黄鹤楼前有鹦鹉洲。
"潇湘见说青如染":听说潇湘的景色青翠得像被染过一样,
"道林岳麓横清秋":道林寺和岳麓山横亘在清爽的秋天里。
"我欲远游嗟暮齿":我想远游,可叹已年老,
"蝶梦翩翩漫千里":像庄周梦蝶一样,思绪飘飞千里。
"但欲绝江寻越山":只希望能渡过长江去寻找越地的山峦,
"归老故山吾已矣":归隐故乡的山林,我这辈子就这样了。
南宋政治家、理学家、文学家
楼钥(1137~1213),南宋政治家、理学家、文学家。字大防,自号攻媿主人,谥宣献,鄞县(今浙江宁波)人。隆兴进士,历官温州教授,起居郎兼中书舍人,大定九年,随汪大猷出使金朝。楼钥立朝直言敢谏,论奏以“援据该洽、义理条达”著称。他尤擅写景咏怀之作,古体诗多雄奇壮美,近体诗则工于声偶,流丽清新。但饯送酬答、与人唱和而风格平庸的作品,为数也不少。晚年诗风转为平淡,有山高水深之趣。代表作品有《北行日录》《书乐正误》《宋汪文定公行实》等。
1. 分段赏析
开篇“钱塘怒涛天下无,谁将尺纸为新图”开篇点题,以钱塘江潮的壮阔气势起笔,“天下无”三字极言其雄伟非凡,凸显自然之力的震撼。“谁将尺纸为新图”则巧妙过渡到画作本身,引发对画卷内容的期待,语言简劲有力。接着“贺家湖上如镜净,屡向烟波逢钓徒”转向江南水乡的宁静画面。“如镜净”形容湖面平滑如镜,与钱塘怒涛形成刚柔对比;“屡向烟波逢钓徒”以渔翁形象增添生活气息,平淡中见悠然,体现不同景观的多样风貌。中间“彩虹横卧吴淞上,洞庭一螺浮具区”继续铺陈各地胜景。“彩虹”喻指吴淞江上的桥梁或水光潋滟之景,“洞庭一螺”则以微缩视角将洞庭湖比作青螺浮于具区(太湖),比喻新颖,空间感顿生,展现画家构图之妙。“亦曾泛舟彭蠡湖,插立千剑名大孤”转入个人经历与湖景结合。“插立千剑”形容大孤山如利剑直插湖中,意象雄奇;诗人以“亦曾”自述游历,虚实相生,使画面更具真实感与代入感。“庐山高哉不得到,历历五老联香炉”写对庐山的向往。“高哉”直抒惊叹,“不得到”暗含遗憾;“五老联香炉”以拟人手法串联五老峰与香炉峰,峰峦如友人并肩,画面既壮丽又亲切,情感细腻。“上钟下钟夹湖口,半江清浊泾渭如”聚焦长江湖口段。“上钟”“下钟”二山夹江对峙,“清浊泾渭”以河水清浊分明喻江水激荡,视觉冲击强烈,暗含对自然伟力的赞叹。“多景雄据金焦间,夕阳微照海门山”描绘镇江金、焦二山与海门山夕照。“雄据”二字强化山势之险峻,“夕阳微照”则柔化画面,刚柔并济,赋予山河以时间流动的美感。“其余知名不知处,赤壁但歌前后赋”由实景转向文化记忆。“知名不知处”道出对未至之地的神往,“赤壁”借苏轼赋作代指,虚写历史烟云,文人意趣跃然纸上。“江汉至鄂始合流,黄鹤楼前鹦鹉洲”再展荆楚风光。“江汉合流”写地理壮阔,“黄鹤楼”“鹦鹉洲”以地标串联,既有眼前之景,又有崔颢诗意的遥远回响,文化积淀深厚。“潇湘见说青如染,道林岳麓横清秋”转向湖南胜境。“青如染”形容湘江山水如青绿画卷,“道林岳麓”点出古迹与秋色交融,色彩与季节交织,意境空灵悠远。“我欲远游嗟暮齿,蝶梦翩翩漫千里”抒发暮年游兴。“嗟暮齿”直叹年老力衰,“蝶梦”用庄周梦蝶典,虚实相生,既言游兴酣畅,又暗含人生如梦的感慨,情感复杂深沉。最后“但欲绝江寻越山,归老故山吾已矣”收束全诗。“绝江寻越山”表达对故乡山水的眷恋,“归老故山”则决意归隐,平淡中见决绝,呼应开篇的壮阔,形成人生从驰骋到淡泊的完整轨迹。
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