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文章解析

lín
临
jiāng
江
xiān
仙
·
·
jiā
佳
rén
人

朝代：宋作者：李石浏览量：1
yān
烟
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柳
shū
疏
shū
疏
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人
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悄
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，
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xià
下
，
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扇
zǐ
子
pū
扑
fēi
飞
yíng
萤
。
。

译文

被疏疏落落的柳树掩映着的画楼静悄悄的，只听见画楼外随风传来笙箫之声。一曲过后倦倚着栏杆，一会儿，她低声呼唤侍儿小红。去为她熏香整被，因为已是三更时分。等待的人怎么也不来，来了却又走，月色将庭中景物照的清晰明亮。粉色院墙的东边小桥横跨水面。起身在庭中花影下，用扇子扑打着飞萤。

逐句剖析

"烟柳疏疏人悄悄"：被疏疏落落的柳树掩映着的画楼静悄悄的，

"画楼风外吹笙"：只听见画楼外随风传来笙箫之声。

"倚阑闻唤小红声"：一曲过后倦倚着栏杆，一会儿，她低声呼唤侍儿小红。

"熏香临欲睡"：去为她熏香整被，

"玉漏已三更"：因为已是三更时分。

# 三更：三更又名子时，古代时间名词。三更就是半夜，而三更天则是三更附近，也就是在当天的23:00~第二天1:00。,玉漏：古代计时漏壶的美称。

"坐待不来来又去"：等待的人怎么也不来，来了却又走，

"一方明月中庭"：月色将庭中景物照的清晰明亮。

# 中庭：庭院；庭院之中。

"粉墙东畔小桥横"：粉色院墙的东边小桥横跨水面。

"起来花影下"：起身在庭中花影下，

"扇子扑飞萤"：用扇子扑打着飞萤。

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简介

《临江仙·佳人》宋代李石创作的一首闺情词，词作聚焦月夜下少妇的情态展开描写。上片以时间为序，依次呈现画楼上佳人吹笙、倚栏、唤侍儿熏被等外部动作，在特定环境中勾勒出人物凄凉哀怨的情怀；下片进一步铺陈叙述，结尾又收束于当下场景的动作。全词将佳人活动置于月夜背景，通过丰富的动作描写，使人物与景物相互交融，生动刻画出闺中女子盼郎夜归时，从期待、幻觉到失望、孤独，最终寻求解脱的复杂心理过程。
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作者介绍

南宋诗人

李石（1108～1178？），南宋诗人。字知几，号方舟，资阳（今属四川）人。九岁举童子，绍兴进士，初任成都户曹掾，召入朝，任太学博士。历知合州、黎州、眉州，官至成都转运判官。其文学苏轼，故所作宏肆古雅，诸体诗纵横跌宕，亦与眉山门径为近。其词作清新可读。著作今存《方舟经说》《续博物志》《方舟集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺情词。描绘了一位多情闺中女子因盼郎夜归，经历期待、幻觉、失望、孤独到寻求解脱的过程，表达了主人公内心的痛苦情怀。

2. 写作手法

情景交融：“玉漏已三更”以时间流逝衬等待之久，“粉墙东畔小桥横”借冷寂之景强化孤独感。化用：化用李璟“小楼吹彻玉笙寒”与杜牧“轻罗小扇扑流萤”，前者以吹笙传递哀怨，后者以扑萤动作暗合宫女与佳人共有的寂寞，使情感表达更具历史纵深感。

3. 分段赏析

上片：词开篇便勾勒出特定环境中的特定人物：“烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。”疏疏落落的烟柳间，一座画楼静静矗立。楼上住着一位佳人，四周寂静无声，唯有笙声悠悠传来，显然是佳人在吹奏。从远处观望，笙声仿若从“风外”飘至。“笙”作为一种簧管乐器，能奏出哀怨之音。南唐中主李璟在《山花子》中，描绘了一位妇女思念远行丈夫，午夜梦回后独自吹笙，尽显凄凉，其中“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒；多少泪珠何限恨，倚阑干”几句尤为动人。此词中的“佳人”身份与李璟笔下的妇女不同，但因思念所爱之人，借“小楼吹彻玉笙寒”来抒发哀怨的做法却颇为相似。“倚栏闻唤小红声”里的“倚栏”，与李璟词中的“倚阑干”心境相近，或许佳人并未泪落簌簌。她吹完笙后，倦倚栏杆，随后轻声呼唤侍儿小红。“熏香临江睡，玉漏已三更”，是让小红去为她熏香、整理被褥，毕竟夜已深沉，她打算就寝。古代富贵人家的妇女常以香料熏被，如同现在洒香水，能让人感觉舒适、易入睡。《西厢记》中莺莺因思念张生难以入眠，对红娘唱道：“翠被生寒压绣裀，休将兰麝熏。将兰麝熏尽，则索自温存”，从反面印证了这一点。上片以时间为序，描写了画楼上佳人吹笙、倚栏、唤侍儿熏被等外部动作，未作丝毫心理描写。然而，主人公凄凉哀怨的情怀却跃然纸上。尽管对佳人活动的描写清晰明了，但她与所怀念之人的关系仍不明确，这需下片进一步叙述说明。下片，女主人公的情节发展与上片不同。“坐待不来来又去”两句，既写出她的心理活动，也描绘了她眼中的夜色。佳人吩咐侍儿准备好衾枕后，本应前往卧房，却突然伤感起来：自己苦苦等待的人始终不来，来了又匆匆离去。这并非一时之事，而是长久以来的困扰。由此可见，这位男子并非她的丈夫，而是她的情人。想到心爱之人不来的烦恼，佳人难以入眠，注意力转向庭院。只见满庭月色，将周围景物映照得十分清晰。“一方明月中庭”化用了刘禹锡《生公讲堂》中的“一方明月可中庭”。“粉墙东畔小桥横”，正是月色下的景致。佳人按捺不住，“起来花影下，扇子扑飞萤”。她在花下扑流萤，试图分散思绪、排遣苦闷。杜牧在《秋夕》中也有类似描述：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”杜牧笔下的宫女同样以扑流萤来排解苦闷，在当时当地，这或许是无奈之下的排遣之法，不然就只能呆呆坐着。下片依旧以写景和外部动作描写为主，心理描写较少，但主人公内心的痛苦却展现得淋漓尽致。

4. 作品点评

这首词塑造了鲜明的“佳人”形象：明月夜中，她因怀念情人而吹笙寄怨，三更仍难入眠；见庭院月色，又起身以扇扑萤排遣愁绪。全词以丰富动作描写贯穿，从吹笙、倚栏到唤侍儿熏被、扑萤，每个举动均紧扣人物心理，通过外在行为层层展现其期待、怅惘与孤独的情感脉络。词人将人物活动置于月夜场景，月光、粉墙、小桥、花影等景物与人物心境相互映衬，形成清幽孤寂的意境。白描语言简洁流畅，既贴合曲牌明快调性，又生动勾勒出多情女子的鲜活形象，物我交融中尽显抒情含蓄之美。

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